# Агат Зуб — полный текст материалов Источник: https://agatzub.art/ Сформировано: 2026-09-05 16:40:03 UTC # Твореное золото, «творенка». Как его приготовить и использовать URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto-tvorenka-kak-ego-prigotovit-i-ispolzovat/ Опубликовано: 2026-07-02T17:09:09+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:23:07+03:00 Частый вопрос – как приготовить твореное золото (т.н. «творенку») самостоятельно. Постараемся ответить на этот вопрос. Твореное золото – это особым способом приготовленная золотая краска Частый вопрос – как приготовить твореное золото (т.н. «творенку») самостоятельно. Постараемся ответить на этот вопрос. Твореное золото – это особым способом приготовленная золотая краска из [сусального золотого листа](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/susalnoe-zoloto-tm-raritet/) с добавлением натурального гуммиарабика. Изготавливается качественная творенка **только вручную**, с помощью пальца. Жир с пальца – это третий секретный ингредиент твореного золота, без которого не получится качественная творенка, которая будет легко и красиво ложиться, тонко тянуться и полироваться агатовым зубком. Поэтому сделанное механическим путем твореное золото в «таблетках» – это полуфабрикат, непригодный еще к работе, его необходимо дорабатывать. Часто оно сделано из обрезков производства и не всегда настолько же чисто, как обычное сусальное золото в листах. Однако действительно качественное твореное золото делается из листиков небольшой толщины, например, [в тарелочке золота, которое продается у нас](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto/) находится 10 листов сусального золота толщиной 1,1. (Этого хватает, чтобы расписать золотопробельным письмом полностью одежды у святого на иконе 30*40см. После чего можно отполировать.) На керамическую тарелочку помещается разведенный с водой 50:50 гуммиарабик и понемногу добавляется сусальное золото, после чего в течение 45-90 минут, в зависимости от сноровки, вручную «творится» (мнется? крошится?) твореное золото. После чего его необходимо будет процедить с помощью капронового чулка и высушить. Более подробно узнать о том, как изготовить творенку самостоятельно можно будет из видео прикрепленного внизу статьи. Видео если что НЕ наше, а из мастерской иконописцев Красавиных. В принципе изготовить твореное золото самому не сложно, тут нет какой-то сложной технологии, однако больше необходим навык изготовления, с каждым разом будет получаться лучше и лучше. Хорошее, правильно изготовленное твореное золото должно ложиться ровно, не сшелушиваться, быть сдержанно блестящим без полировки, но при этом хорошо полироваться агатовым зубком (чаще всего для этих работ берут [зубок № 5](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-5/) [или №6](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-6/)). [Изображение: Твореное золото, «творенка». Как его приготовить и использовать] [Изображение: Твореное золото, «творенка». Как его приготовить и использовать] *Золотопробельное письмо, музей Суздаля. Нажмите на фото чтоб увеличить и посмотреть ближе.* Так же твореное золото отличного качества, изготовленное профессионалами, работающими с творенкой уже несколько десятилетий [вы можете приобрести у нас на сайте в разделе Материалы для иконописцев](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto/) --- # Толщина золота. Что такое лигатурный вес? URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tolschina-zolota/ Опубликовано: 2026-07-02T17:09:01+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:18:02+03:00 Что такое за обозначение 1,25г, 1,4г и т.д.? Попробуем немного разобраться. Что такое за обозначение 1,25г, 1,4г и т.д.? Попробуем немного разобраться. Как измерить толщину золотого сусального листа? Логичный ответ — измерить его толщину. В нашем случае она будет измеряться в микрометрах (мкм). Такая система измерения золота принята в некоторых странах. В России же и ряде других стран традиционно сложилась другая система измерения толщины сусального листа — лигатурный вес. Строго говоря это не толщина листа, а вес эталонной «оптовой» упаковки сусалки, в России это 60 листов в книжке. Таким образом «толщина» золота 1,25 расшифровывается как — «упаковка из 60листов золота такой толщины весит 1,25 грамма». Если это же золото из книжки в 60 листов расфасовать в 3 книжки по 20 листов, все равно наименование лигатурного веса таким же и останется — 1,25 (золото же никак не изменило свою толщину). Перефразируя — когда покупаете книжку из 20 листов, и на упаковке написан вес книжки 0.416г, то «толщина» по лигатурному весу (эталонной книжки 60л) будет как раз 0,416*3 = 1,25гр Немного путает всю систему то, что в разных странах количество листов в эталонной книжке может быть иное, например 100 или 25. Поэтому нужно уточнять у продавца какой вес золота в книжке. Одна путаница, да? Что поделаешь, традиции такие традиции… Однако есть еще одна большая неразбериха. **ОШИБКА** измерять толщину золота по каратности!!! Каратность золота — это содержание в нем чистого 99,9% золота. Но никак не толщина. Каратность — это другая система измерения сплава драг металлов, в России известна еще и параллельная система — это система проб (585, 750, 958, 999 и тд.). Если в пробе измеряется чистое золото в долях процентов (для примера золото 750 пробы — данном случае это значит, что 1000 г такого сплава состоит из 750 г золота и 250 г другого металла), то каратность — это части. Чистое золото 99,9% это 24 карата (1 карат — 1 часть из 24 от общей массы). [Изображение: Толщина золота. Что такое лигатурный вес?] Думаете взять золото 24 карата это самая лучшая идея? Нет, как бы не так. О том [как правильно выбрать хорошее сусальное золото](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/) вы можете прочесть в другой нашей статье [по ссылке.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/) --- # Стили золочения и украшения икон URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:55+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:23:02+03:00 В этой статье мы хотим коротко рассказать какие стили золочения и украшения икон мы встречали в нашей учебе и практике. Золочение можно условно разделить на 3 стиля. В этой статье мы хотим коротко рассказать какие стили золочения и украшения икон мы встречали в нашей учебе и практике. ***(На все фото можно нажимать чтоб увеличить и рассмотреть их получше)*** Золочение можно условно разделить на 3 стиля. Первый, характеризуется позолотой простой, мало наполированной, чаще всего специально оставленной матовой. Чаще всего ее можно встретить на иконах, написанных в древнерусском стиле, где из-за строгости и некоторой «постности» канона написания используется такое же «строгое» золочение – без орнаментов и полировки. Чаще всего такое [золочение делается на мордан](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/), так как этот способ достаточно прост в применении. А раз полировка и украшения не требуется, то зачем усложнять работу используя более сложную технику полиментной позолоты? Однако те, кто привык работать на полимент, так же может применить эту технику для работы в таком строгом стиле. Для того чтоб сделать позолоту матовой достаточно просто не полировать поверхность иконы. Однако, если вдруг есть необходимость сделать «суперматовую» позолоту, можно прибегнуть к такой хитрости. Если в обычном процессе позолоты на полимент мы полируем до блеска последний слой специальной губкой для полимента ([посмотреть ее и купить](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/shlifovalnye-gubki/) можно на нашем сайте в [разделе Материалы для золочения](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/materialy/)), то тут полируется предпоследний слой полимента, а потом идеально ровно наносится еще один слой без полировки. Золото в таком случае ложится очень матово, почти бархатно. Так же к такому способу можно прибегнуть, если вам хочется сделать сильный контраст между отполированным и матовым золотом. Однако, из-за того, что [золотой лист](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/susalnoe-zoloto-tm-raritet/) в таком случае нельзя полировать даже ватным диском, есть некоторая сложность для начинающих позолотчиков в том, чтоб [положить золото без стыков](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/). Но, все приходит с практикой. [Изображение: Стили золочения и украшения икон] *Матовая позолота, как один из стилей позолоты икон.* Следующий вид золочения мы называем «греческим». Он является полной противоположностью предыдущему – здесь задача максимально отполировать золото, которое потом будет выглядеть как стекло, кто-то еще называет это «самоварным» золочением. Такой стиль будет логично смотреться с изображением, написанным в византийском стиле письма с использованием ярких пигментов и цветовых сочетаний. Так же, как и предыдущий, этот стиль часто характеризуется отсутствием орнамента и чеканки. Сделать его не так сложно, как кажется на первый взгляд. Весь секрет в большом количестве слоев полимента, [правильной подборке пропорции клея к вашему левкасу](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/) (об этом подробно можно [прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/), а научиться можно на наших мастер-классах по золочению в Москве, [подробней о них можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/)) и сильной полировке агатовым зубком. Специально для тех, кто хочет легко отполировать золото до зеркального блеска, мы изготавливаем специальный [зубок-лопатку №12 (посмотреть его и купить можно по этой ссылке](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-12/)). Слоев полимента должно быть не менее 25. Ну и много-много терпения в полировке. [Изображение: Стили золочения и украшения икон] *Пример полировки в «греческом стиле»* *из [Facebook **Nicolaev Miruna**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nicolaev-miruna/)* Третий стиль золочения мы называем «русским». Это самый интересный, с нашей точки зрения, стиль золочения как по результату, так и процессу изготовления. Он характеризуется использованием различных по стилю орнаментов (подробнее [об орнаментах можно прочитать в нашей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-perevesti-ornament-i-proris-risunok-na-ikonu/)) и выборочной полировкой отдельных элементов – завитушек, лозы, цветочков либо, при выборе геометрического орнамента, отдельных линий. Так же широко применяется чеканка с помощью [чеканов](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/) и [пуансонов](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/) (подробнее [об этих инструментах можно прочитать здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/)) и используется заливка [холодной ювелирной эмали](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nabor-kholodnoy-mali-nicem-norma-6-tcvetov-katalizator/) ([узнать про нее можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-i-gde-primenyat-kholodnuyu-yuvelirnuyu-emal-na-zolochenykh-i/)). Такой стиль позолоты используется преимущественно для русской иконописи 17-19 веков, так же ее можно применять и для современных иконописных изводов, греческого и другого этнического стиля в иконописании. [Изображение: Стили золочения и украшения икон] *Пример позолоты в «русском стиле»* Этот стиль самый сложный, однако позволяет богато украсить икону. Однако здесь стоит держаться стиля украшения орнамента, чтобы не «переукрасить» икону, чтобы изображение и позолота смотрелись вместе органично. [На наших мастер-классах мы обучаем этому](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), сложному и интересному виду стилю золочения, однако, если есть необходимость, после прохождения обучения у нас, можно, упростив некоторые действия, сделать позолоту в любом из вышеперечисленных вариантах. На мастер-классах, которые по факту на самом деле являются очень интенсивными уроками по золочению, мы вместе с учениками учимся находить [правильную пропорцию клея к левкасу,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/) разводить и наносить полимент правильно, без полос и залипов ([о том какие бывают ошибки в золочении мы подробно описали в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/)), [**класть золото В ОДИН слой**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/), а также пользоваться разнообразными инструментами для украшения позолоты, которые, к слову, [мы сами изготавливаем для вас](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakie-instrumenty-dlya-zolocheniya-suschestvuyut/). Прочитать о [программе проведения мастер-классов по золочению вы можете здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/), а записаться можно по телефону [+7(977) 724-88-32](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/79777248832/) либо написав нам в [BКонтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/), либо другим удобным вам способом. --- # Сколько клея необходимо добавить в полимент URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:48+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:40+03:00 Часто начинающий позолотчик задается вопросом – сколько клея необходимо добавить в полимент, чтобы золото держалось, но при этом хорошо полировалось? Часто начинающий позолотчик задается вопросом – сколько клея необходимо добавить в полимент, чтобы золото держалось, но при этом хорошо полировалось? Попробуем разобраться в этом вопросе! Касательно того, какой [клей](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kley-dlya-polimenta-30-gr/) выбрать мы [подробно описали в предыдущей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-kley-dlya-zolocheniya-luchshe-ispolzovat/). В этой статье речь пойдет о том, какой количество клея оптимально для разведения с [полиментом](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/poliment-lefranc/) для золочения иконы. Для начала немного теории. Золочение на полимент еще называют [водное золочение](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), water gilding. Это означает то, что мы используем воду, входящую в [состав водки (какую водку лучше использовать? Можно прочитать тут)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-vodku-ispolzovat-dlya-zolocheniya/), для того чтобы размочить уже разведенный в [полименте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-nanosit-poliment/) и [левкасе](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/) клей и на него приклеить золото. Да, да, в золочении так же участвует клей, находящийся в левкасе! Подробно о том, [какой левкас необходим для полиментной позолоты можно прочитать здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/), там же можно скачать полный рецепт изготовления левкаса. Так вот, для того, чтобы наша позолота получилась чистой, не мутной и хорошо полировалась, нам нужно найти правильную пропорцию к каждому конкретному левкасу. Но и тут не все! Каждый клей имеет собственную клейкость, измеряемую в Блумах. Например, [наш высокоочищенный желатин](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kley-dlya-polimenta-30-gr/) имеет среднюю клейкость 230 Блум, какой-нибудь менздровый условно 280 Блум, а рыбий клей, например, 180 Блум. Соответственно для каждого левкаса и каждого клея нужно искать собственную пропорцию. Поэтому многие профессиональные позолотчики любят работать со своим клеем и со [знакомым им левкасом](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/), иначе приходится каждый раз искать пропорцию заново. К примеру мы уже давно нашли и знаем пропорцию НАШЕГО клея к НАШЕМУ левкасу — 0.8гр на 50гр воды. Если меняется клей или левкас — пропорцию ищем ЗАНОВО. Как найти пропорцию клея к конкретной доске? Этому мы обучаем на наших **[мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/),** особенно подробно мы разбираем эту тему на [мастер-классе по гладкой позолоте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). В идеале золото должно быть чистым, легко полироваться и ложиться без стыков. Для точного измерения мы рекомендуем использовать специальные [ювелирные весы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/vesy-yuvelirnye-delenie-0-1-gr-max-250g/) с делением от 0.1 грамма, например, [такие](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/vesy-yuvelirnye-delenie-0-1-gr-max-250g/). Так же, большое значение для золочения на полимент имеет качество и состав левкаса, прочитать о котором можно [в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/) Именно поэтому мы рекомендуем использовать только натуральный полимент без добавления клея производителем, ведь мы не зря столько времени потратили на ювелирное нахождение нужной пропорции клея, чтоб испортить все добавлением четко выверенной пропорции клея в полимент, в который производитель уже добавил клей. О том какой полимент выбрать [можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-poliment-ispolzovat-dlya-zolocheniya-vybor-polimenta/). Стоит заметить, что делать музейную реставрацию, в идеале, необходимо только с теми ингредиентами, которые использовали старые мастера. Так как [высокоочищеный желатин](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kley-dlya-polimenta-30-gr/) является продуктом высококачественным, но современным, скорее всего комиссия по приемке реставрационной работы будет считать это нарушением. В таком случае рекомендуем использовать те материалы, которыми пользовался автор реставрируемой работы, но следовать нашим рекомендациям по нахождению пропорции клея в полименте к вашему левкасу. Как правило, «храмовая реставрация» не такая строгая в плане технических условий и там точно можно использовать наш продукт. --- # Рецепт правильного левкаса для золочения на полимент и чеканки по нему URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:41+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:40+03:00 Более – 50% успеха вашей полиментной позолоты зависит от выбора левкаса. Как уже говорилось в предыдущей статье, качественный хороший левкас очень важен для золочения. Подробнее об это можно прочитать [здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/). Скажу более – 50% успеха вашей полиментной позолоты зависит от выбора левкаса. Сейчас не стоит большой проблемы с тем, чтоб [купить доски с левкасом](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/), однако важно испытать левкас в работе, прежде чем переходить на использование досок нового мастера. Тем не менее у нас вы можете приобрести уже [испробованные нами доски](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/), к левкасу которых у нас нет никаких вопросов (рецепт этого левкаса приведен ниже). Однако, кто-то, вполне резонно, хочет залевкасить доску сам, будь то для оптимизации расходов на изготовление иконы, либо для того чтоб понять сам процесс и его детали для личного опыта. В любом случае мы попытаемся помочь вам в этом деле и расскажем все что знаем. Ниже вы можете скачать рецепт правильного левкаса с описанием всех нюансов. Так же некоторые детали вы можете подчерпнуть [из этой статьи](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/). **Рецепт левкаса** **Приготовление клея** 1. Замачиваем желатин в стеклянной банке разбавив его водой в пропорции 1(желатина):8 (воды) на 30-40 мин. 2. Ставим на водяную баню постоянно помешивая. Температура не должна превышать 60 градусов, иначе молекулы клея распадаются и он потеряет свои свойства. Клей в пропорции 1:8 назовем крепким клеем. 3. Часть крепкого клея отливаем в отдельную ёмкость и разводим с водой еще раз в пропорции 1(крепкого клея): 3 (воды). Получается слабый клей. Слабый клей нужен только для проклейки доски. - Всю поверхность доски вместе с торцами покрываем слоем слабого клея. - **Паволока**. Простиранную и высушенную паволоку кладем на просушенную поверхность доски и приклеиваем крепким клеем. Если паволока толстая, ее следует заранее вымочить в крепком клее. Наносить клей надо жесткой кистью, распространяя его из центра к краям. Чтобы усилить сцепление паволоки с доской, следует разравнивать ткань столовой ложкой, прижимая ее плавными движениями. - **Побелка** В разогретый крепкий клей начинаем всыпать мел. Его следует аккуратно сыпать столовой ложкой в банку. Мел тонет и оседает на дно, не вымещая при этом клея. Равномерно подсыпая мел, мы получаем однородную взвесь без комочков. Когда слой мела поднимется до уровня клея в банке, побелку следует хорошенько перемешать. Консистенция побелки должна напоминать тесто для блинов. Процеживаем побелку сквозь капроновый чулок. - Полученную разогретую побелку наносим широкой плоской кистью (щетиной) на рабочую поверхность доски. При этом побелка не должна быть прозрачной, что говорит о малом содержании в ней мела. Если на доску была нанесена паволока, надо хорошенько втереть побелку столовой ложкой, чтобы не оставалось пузырьков. При необходимости, повторить этот этап второй раз. - **Левкас** В горячую побелку следует добавить еще мела, чтобы консистенция напоминала жидкую сметану. Еще один способ проверки густоты левкаса: капля не должна стекать с ногтя. Полученную смесь надо хорошенько перемешать и процедить через капроновый чулок. В качестве пластификатора в него следует добавить столовую ложку олифы и половину ст.л хозяйственного мыла на 1 литр левкаса. Полученный левкас накрывается влажной тряпкой и ставится в холодильник на ночь. 9. Холодный левкас режется шпателем на кубики и наносится **шпателем (не кистью!)** тонким слоем на доску. Слои следует хорошо просушивать. Первый – от 20-30 минут, последующие по 10-15 минут. Направление нанесения слоев следует чередовать. Положить 10 слоев минимум, толщина всего левкаса должна быть 0,8-1мм. 10. После хорошей просушки нанесенного левкаса (лучше всего на следующий день) доску следует хорошенько вышкурить. Важный момент — золотить на свежелевкашеной доске на полимент нельзя! Она должна отстояться хотя бы 2-3 недели, чтоб левкас хорошо просох. --- # Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный? URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-zabivka-fona-kakoy-luchshe-kruglyy-ili-treugolnyy/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:33+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:50+03:00 Что такое забивка фона? Какой пуансон выбрать для реставрации старинных работ? Что такое забивка фона? Какой пуансон выбрать для реставрации старинных работ? Позолотчики в России в предшествующие революции века постепенно вырабатывали свой стиль украшения икон и иконной позолоты. Так стало возможным выделить несколько стилей позолоты, про которые мы подробно написали [в этой статье «Стили позолоты и украшения икон»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/) . В текущей статье мы хотим остановиться на уже конкретной практической задаче, которая нередко стоит перед иконописцами и реставраторами, которые хотят скопировать или восстановить работы позолотчиков икон 18-19 веков. Это так называемая «забивка фона», когда с помощью агатов или специальных инструментов делалась штриховка или забивка с помощью специальных пуансонов. [Изображение: Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный?] [Изображение: Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный?] *Элемент фона иконы из храма с. Спас-Заулок, МО. На данном образце золото практически ушло в тех местах где не было прочеканено сверху, полимент тоже едва сохранился. Хорошо видны разные стили забивки фона «гвоздик» (здесь мы [используем фигурные пуансоны №№15,16 треугольники и 17,19 круги](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/)), штриховка крупная (прорезь) и мелкая (царапки) (и то и другое выполняем [агатовым зубком или №3 или №5 или №6 по выбору.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) ), разница в силе и характере нажатия ), а так же завитушки «улитки» забитые своим собственным пуансоном из нескольких точечек. Нажав на фото можно рассмотреть его ближе.* Это, наверное, классический вариант исполнения чеканки по левкасу 18-19 веков. Другой ценный для изучения нами вариант с уже сохранившимся золотом, из музея. * [Изображение: Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный?] Элемент иконы Богоматери из Владимирского музея. Если нажать на фото и увеличить, можно хорошо рассмотреть забивку «гвоздик» здесь мы [используем фигурные пуансоны №№15,16 треугольники и 17,19 круги](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/)), забивку точками внутри нимба (мы выполняем ее вот таким инструментом — [пуансоном точкой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/)), забивка «крестиком» вокруг нимба, «рыбья чешуя» по фону (мы выполняем ее [фигурным пуансоном №11](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-11-polukrug-5mm/)) и штриховка фона царапками агатом (мы используем для этого [агатовый зубок или №3 или №5 или №6 по выбору.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) )* Также икона из музейной коллекции [Изображение: Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный?] Очень интересный образец исполнения чеканки на иконе. Фон размечен геометрически ([о том как правильно наносить орнамент в том числе и геометрический, мы описали в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/)), внутри квадратиков проставлен пуансон «ромашка» ([фигурные пуансоны №3 и №18 из нашей коллекции](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/)). Сами геометрические полоски сверху прочеканены пуансоном близким к нашему [№25 — «Веревочка»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/). Вдоль орнамента по полям высталены точки (*мы выполняем их вот таким инструментом — [пуансоном точкой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/)* ), но не забивкой, а вдоль линий прорези. В самом верху иконописной доски у Спасителя выполнена прорезь-штриховка агатом уже поверх золота. Нимбы у святых выполнены геометрическими лучами. Этому и многому другому мы [обучаем на нашем уроке по резьбе и чеканке по золоту.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) * [Изображение: Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный?] * *Фрагмент иконы святого из рижского храма Благовещения. Наверное один из самых встречающихся орнаментов на иконе. Забито все пуансонами сделанным скорее всего в виде палочки и полукруга с прорезями-зубцами, по типу верха крепостных башен; так же есть штриховка агатом. Обратите внимание, поля иконы залиты масляной краской, она отшелушивается ([о том почему так делать нельзя, и каким образом можно залить поля — мы описали в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/) )* Так же часто встречающийся вариант орнамента (раньше мастера не слишком усердствовали в разработке новых орнаментов для икон «повседневного обихода» в храмах, поэтому действительно интересные варианты авторского орнамента можно встретить чаще всего в музеях и частных коллекциях, в храмах же чаще можно встретить 3-5 повторяющихся паттерна. Мы же взяли на себя дерзновение и труд обучать учеников на наших [итоговых уроках по «Разработке и комбинированию орнамента»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), завершающих курс золочения разработке новых, интересных, гармоничных орнаментов, не отходя при этом от классического русского стиля. Подробнее об наших уроках можно прочитать тут. А для тех кто только познает азы позолоты на полимент, у нас [есть базовый урок по резной позолоте и чеканке](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), где мы будем учиться как правильно вырезать орнамент, чтоб в местах прорезей, например, не было дырок и как правильно и аккуратно чеканить узоры на иконе. А [готовые орнаменты можно брать пока что на нашем сайте в разделе Орнаменты](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ornamenty/) Таким образом рассмотрев несколько хороших образов икон выполненных в русском стиле с чеканкой, мы можем увидеть следующих виды популярной в этом стиле «забивки фона». Забивка «гвоздиком» — мы используем для этого вида забивки [4 пуансона №15, №16, №17 И №19](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/). Первые два 15 и 16 — в форме треугольников разных размеров — ими мы удобно подлазим под острые углы различных завитушек и прочих сложных элементов. Номера пуансонов 17 и 19 — круги разных размеров -используются для забивки по большой поверхности фона. Обычно их комбинируют, треугольник и круг. Ставить эти забивки нужно одну на другую, можно и с нахлестом. Разные размеры штампов — для разных размеров орнамента, иметь все 4 сразу не обязательно. Забивка «точками». Иногда мы ее называем и «греческой» забивкой фона, так как во многих византийских музеях Греции если и была какая-то чеканка, то только точками. Со временем конечно под влиянием Возрождения и итальянцев чеканка стала более пышной, со сложными узорами, но и иконопись сама часто менялась от классической Византии в западную сторону. Ставим мы такую точку специальным [Пуансоном точкой №0](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/), в целом это вообще достаточно универсальный инструмент, как им разнообразно работать мы показываем [на наших мастер-классах](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Штриховка фона крупная (прорези) и мелкая (царапки) — ее мы производим с помощью *[а](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/)*[гатов №3 или №5 или №6 по выбору](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) . В зависимости от силы и характера давления можно получить совершенно разный интересный результат. «Веревочка» — полоска с диагональными надсечками, из нее можно под линеечку сделать длинную линию-«веревочку» . «Веревочки» в целом дело авторское, и наверное относится к последнему пункту нашего обзора, но тем не менее мы подготовили «веревочку» в своем понимании и выражении. [Посмотреть ее можно вот тут Пуансон №25](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-25-veryovochka-4-8mm/) . Как и пуансоны забивки фона, «Веревочка» пользуется у нас популярностью особенно среди реставраторов. Прочие авторские штампы пуансонов. Каждый мастер позолотчик нередко делал себе инструмент самостоятельно и никому своих секретов не выдавал. Даже сейчас, мастера в таких крупных центрах российского позолотного мастерства как Палех, Холуй, Рыбинск и других прячут друг от друга секреты и не выдают их никому, кроме как внутри своей семьи. Поэтому так сложно восстановить пуансоны, штампы старых мастеров, ведь в основном они не оставили после себя никаких инструментов для широких масс. [Изображение: Пуансоны «забивка фона». Какой лучше круглый или треугольный?] Инструменты и молоток для чеканки. В первую очередь это конечно для басмы, но возможно чем-то подобным работали и по иконной доске. Иногда в музеях можно встретить что-то интересное из инструментов для обзора, иногда что-то мы стараемся скопировать или творчески переработать с музейных или храмовых икон, что-то придумываем самостоятельно. Наше собрание всевозможных пуансонов на данный момент состоит из [26 различных штампов, посмотреть их можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/). Более подробно [про каждый штамп и примерное место его применения можно будет прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/), ведь текущая в первую очередь про «забивки фона». Мы постоянно стараемся добавить что-то новое в нашу коллекцию и сделать доступным для других иконописцев-позолотчиков. Все наши пуансоны — абсолютно все понятно где и как применять, каждый из них разработан не по принципу «О, классный узор, надо сделать!», а для каждого мы сначала находим применение в узоре и рисунке. --- # Позолота на заказ. Как на этом заработать URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pozolota-na-zakaz-kak-na-etom-zarabotat/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:24+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:42+03:00 Люди, обучающиеся у нас на мастер-классах, часто спрашивают – можно ли сосредоточиться и заниматься исключительно позолотой икон, золотя для других иконописцев, будет ли это иметь спрос и как оценить свои труды. Люди, обучающиеся у нас на мастер-классах, часто спрашивают – можно ли сосредоточиться и заниматься исключительно позолотой икон, золотя для других иконописцев, будет ли это иметь спрос и как оценить свои труды. Ответ на первый вопрос достаточно сложен, ведь все зависит от того, в каком городе вы живете и есть ли спрос на иконопись с позолотой в вашем регионе. С другой стороны, в Москве к нам регулярно обращаются с просьбой позолотить их иконописную работу или подсказать хорошего позолотчика, если вдруг у нас не получается выкроить время для этого самим. Кроме того, иконописцы из других городов часто жалуются, что не могут найти хорошего надежного партнера позолотчика для долгого сотрудничества. Здесь ваш будущий успех все зависит от нескольких факторов: позолотные работы должны выполняться с определенным качеством, которое вы можете показать [вашим портфолио](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/af1qipomrtro2j4gttfpxvojlctmmpl3xan009zw8h6jhg_ly1hmzmdgfxczsaz7zchkdg/), должна быть стабильность в вашем графике и доступ к качественному материалу ([доскам с хорошим правильным левкасом](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/), [качественному золоту](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/susalnoe-zoloto-tm-raritet/) и [другим материалам, многие из которых, кстати, вы можете приобрести и у нас](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/materialy/)) и контактам с другими иконописцами, в идеале состоять в каком-то местном коммьюнити, обществе, где у вас будет хорошая репутация как позолотчика. Рекомендуем так же иметь несколько часто востребованных позолоченных как заготовки вариантов работ, например, венчальную пару и мерную доску, т.н. ростовик, так как обычно на эти виды икон у иконописцев часто бывают сжатые сроки исполнения. Второй вопрос – как оценить свои труды, какие расценки на позолоту имеются. Мы рекомендуем позолотчикам работать на проверенных досках, проверенном левкасе, чтоб не иметь неприятных сюрпризов при выполнении работы (иконописец не всегда может полностью оценить качество левкаса, если никогда не сталкивался с позолотой). О том [какой левкас стоит использовать для золочения на полимент можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/). Стоимость позолоты небольших досок до 21*28 обычно меряется не по количеству положенных листов золота, а по стандартному прайсу. Больше этого размера обычно применяется оплата по положенным листам. В зависимости от региона стоимость несомненно варьируется, однако примерно рассчитать можно. Положение листа золота в гладкой позолоте обычно в 1,5-2 раза больше стоимости самого золотого листка, в резной позолоте в 3 и больше раз, в зависимости от объема и сложности орнамента. Кстати стоимость золота тоже лучше включать в стоимость работ и работать на своем проверенном материале, так как слишком дешевое золото неизвестного производителя ([о том какое золото выбрать мы подробно рассказывали в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/)) может сильно повлиять на качество итогового результата, а претензии ведь сами знаете кому будут предъявляться. Так же отдельно рассчитывается стоимость разработки орнамента, если вдруг заказчику нужен какой-то особый орнамент или недостаточно тех популярных орнаментов, которые у вас есть в наличии в работе. У нас на сайте тоже [можно скачать штук 25 различных орнаментов](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ornamenty/) на первое время для нетребовательного заказчика. А вот обучиться [разработке и комбинированию орнамента на иконе](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) вы можете на нашем большом двухдневном мастер-классе, который является завершающим звеном в нашем курсе обучения иконописи. --- # Почему нельзя писать по золоту? URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:16+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:42+03:00 Почему нельзя писать по золоту? Чем оно хуже чем левкас? А если маслом? Почему нельзя писать по золоту? Чем оно хуже чем левкас? А если маслом? Такие и подобные вопросы присутствуют у нас, наверное, на каждом [мастер-классе по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Поэтому считаем нужным рассказать, в чем технологическое отличие золотой поверхности от другой иконописной. Принцип действия практически любой краски — впитаться в поверхность (холст, дерево, штукатурка, левкас и тд.) и засохнуть. Испаряется разбавитель (уайт-спирит, спирт, вода или еще какой-нибудь другой) и на поверхности остается «пустившая корни» в поверхность засохшая краска. Этим она и прикрепляется к поверхности. Золото — металл благородный, не окисляется, на иконе — еще и отполированный, иногда и до зеркала (подробнее [о стилях позолоты можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/)). Поэтому сцепление с поверхностью золота за счет отсутствия шершавости будет практически равно нулю. Краска засохнет, в этом проблем нет. Но держаться она не будет. Пройдет условно 20-50 лет и реставраторы будущего будут вспоминать недобрым словом иконописца современности. Современные реставраторы поддержат нас — некоторые иконописцы 18-19 веков по какой-то причине игнорировали этот момент и сейчас реставраторы пытаются с помощью шприца специальными клеями хоть как-то подклеить отслоившийся красочный слой к поверхности доски. Дело неблагодарное. [Изображение: Почему нельзя писать по золоту?] Как же наносить цвет на золото, если потребуется вдруг? Есть несколько нюансов. Во-первых писать лики, одежды и прочие крупные элементы по золоту КАТЕГОРИЧЕСКИ нельзя. Даже если смазать все чесноком — все равно нельзя! Золото необходимо предварительно снять во всех местах, где будет писаться образ. Снимается оно разными путями, например черенком кисточки. [А как снятьне наносить полимент? Статья об этом расположена здесь.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ogradit-proris-ot-polimenta/) Во-вторых — на полях, углах и нимбах по золоту можно работать только [ювелирной эмалью](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nabor-kholodnoy-mali-nicem-norma-6-tcvetov-katalizator/). Подробнее про нее [можно прочесть тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-i-gde-primenyat-kholodnuyu-yuvelirnuyu-emal-na-zolochenykh-i/) . Эмаль — это не яичная темпера и не темпера ПВА. Это вообще не краска, у нее другой принцип «высыхания» — она не высыхает в прямом смысле слова (не испаряется разбавитель, в эмали его не существует), а отверждается, так как она двухкомпонентная. Она кристалл на поверхности золота, можно сказать прямо «намертво». Вообще эта ювелирная эмаль обладает очень высокими защитными свойствами по отношению к окружающей среде. Эта эмаль никогда не сшелушится с иконы, как это делает яичная темпера и другие краски, если ими покрыть золото. Поэтому если вы хотите повторить старых мастеров и украсить поля и углы иконы краской — воспользуйтесь холодной эмалью, а от мастеров скопируйте только удачное расположение цвета (это тоже крайне важный момент для композиции, подобрать правильные цвета для эмали к изображению. [Этому мы обучаем на нашем финальном уроке по «Разработке и комбинированию орнамента»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/).), но не технологию нанесения (у них была масляная краска по золоту). В-третьих. Когда писать по золоту все-таки нужно. Например это надпись или опуш или чернение. Под них золото не отскребешь, поэтому нужно что-то иное. Мы рекомендуем надпись так же делать эмалью, если стилистика образа позволяет это. Возможно опуш тоже. В ином случае нам нужно максимально обезжирить золото, например соком чеснока, и тогда уже писать сверху, причем желательно не яичной темперой, а ПВА. Оно, конечно, со временем все равно отпадет, увы, однако навести буковки или опуш реставратору будущего будет намного проще, чем лик или одежды святого. [Про ошибки начинающих позолотчиков можно прочитать в этой нашей статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/) --- # Ошибки в золочении URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:09+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:43+03:00 Часто у начинающих позолотчиков появляется целая куча ошибок в процессе золочения на полимент. Это абсолютно нормальная ситуация, так как золочение по большому счету, это не сколько творчество, а больше ремесло. Часто у начинающих позолотчиков появляется целая куча ошибок в процессе золочения на полимент. Это абсолютно нормальная ситуация, так как золочение по большому счету, это не сколько творчество, а больше ремесло. Невозможно быть талантливым позолотчиком с рождения, какими иногда бывают иконописцы, художники. Идеальная позолота – это результат долгого и упорного труда, но упорный труд в данном случае это не повторение ошибок из раза в раз, а их анализ и исправление. В золочении на полимент есть большое количество мелких, но очень важных моментов, поэтому мы не рекомендуем изучать этот вид золочения полностью самостоятельно либо дистанционно. Лучше, чтоб плохой мастер позолотчик показал вам как золотить на полимент находясь с вами в одной аудитории, чем самый лучший мастер будет рассказывать вам об этом с экрана на видео. [Подробнее о нашей позиции по дистанционному обучению позолоте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/) можно прочитать [в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/) А вот для тех, кто уже прошел обучение и хочет проанализировать свои ошибки, мы готовы дать некоторые советы. - **Стыки при золочении между золотыми листами**. Причин может быть, на самом деле, очень много. Однако основные вот: - Неправильно подобрана пропорция клея в полименте к клею в вашем левкасе, клея очень много. [Подробнее об этом можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/) - Вы используете слишком толстое золото. Для иконописных досок мы рекомендуем использовать золото 1,25 либо 1,4 ([подробнее о том какое золото выбрать можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/)). Максимальная толщина для бесстыкового золочения 1,6. - Пункты 3 и 4 мы [рассматриваем в практике на мастер-классах по золочению,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) как говорилось выше — не все нюансы можно показать дистанционно. - - **Мутное золото** – беда многих людей, которые взялись за самостоятельное изучение полиментной позолоты, либо обучались у не слишком любящего делиться секретами мастера. Мы секретов не держим при себе – мутное золото – это проблемы с клеем. Либо слишком много клея в полименте и левкасе, либо клей плохой степени очистки ([подробнее о выборе клея для золочения можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-kley-dlya-zolocheniya-luchshe-ispolzovat/)). - **Золото рвется в местах прорези орнамента** цировкой (графьей). Это происходит в том числе из-за того, что края левкаса при работе с острой цировкой (а такую почему-то использует большинство иконописцев, [подробнее о выборе цировки можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/)) тоже остаются острыми. Не редкость, когда золото рвется в местах прорези орнамента, а в местах гладкой позолоты ложится нормально. Приходится забивать места этой рукотворной дырки золотом в 2, 3, а то и 4 слоя, что, мягко говоря, не рационально. Желательно использовать тупую цировку (графью) в 80% работ. - - **Царапины или полосы на золоте**. Проблема тут кроется не на поверхности, а на самом дне – плохо подготовленном левкасе, либо неправильно наложенном полименте. Сверху по золоту это не исправить никак. [На мастер-классах](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/) мы показываем как правильно подготовить левкас и главное — как его потом проверить до этапа нанесения золота, когда собственно уже поздно. - **Золото ложится с дырками**. Здесь все зависит от способа положения золота. Когда кладут золото с помощью лампемзеля, мы его не контролируем. Заливаем водкой, кидаем золото и ждем. Тут особенно никак не поможешь. Можно лишь посоветовать обратить внимание на количество клея в полименте, возможно его маловато. Но не факт. Однако, при работе без использования лампемзеля, а с помощью дореволюционного способа золочения «на газету», [которому обучаем мы на мастер-классах](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), мы полностью контролируем золото. Поэтому, если золото у вас даже *по нашему способу* кладется с дырочками, тут есть 3 основные причины - Попала пыль под золотой лист. Пыль – наш враг №1 при золочении. Тут все просто – максимально убираем пыль из помещения (можно использовать увлажнитель воздуха), регулярно протираем рабочий стол, одеваем одежду без ворса и следим, чтоб при нанесении водки пыль не попала с кисти на поверхность полимента. - Малое количество клея. Клей мешает нашей полировке, поэтому мы стараемся положить его как можно меньше. ([Подробнее об этом можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/)). Однако слишком малое количество клея тоже нам не помогает – золото банально не может приклеиться. - Плохо прижимаем золото. Этот момент мы [рассматриваем в практике на мастер-классах по золочению,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) как говорилось выше — не все нюансы можно показать дистанционно. - Дырявое золото. Как бы хорошо мы не золотили, позолотить в один слой изначально плохим золотом не получится (а как сделать в 1 слой и сэкономить деньги? [Можно узнать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/)). Поэтому покупая дешевое дырявое золото, вы сразу же переплачиваете вдвое. Стоит оно того? [О том какое золото рекомендуем мы, можно прочитать в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/) - **Золото плохо полируется и сдирается агатовым зубком**. Причин может быть несколько: - Полимент пересох, прошло слишком много времени с момента нанесения полимента. Мы рекомендуем золотить на следующий день, максимум – в течении недели. А вот заделывать дырочки и полировать, [при использовании рекомендуемого нами клея](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kley-dlya-polimenta-30-gr/), можно аж в течении целого года, при правильном использовании технологии. - Плохое золото. Некоторые производители либо продавцы золота пытаются продать плохое и низкокаратное золото по обычной для хорошего золота цене. Стоит быть внимательным и покупать у проверенного производителя. [О том, как выбрать золото – здесь.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/) - Излишне сильное нажатие на зубок. При свежем полименте [агатовый зубок](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) не будет сдирать золото, даже если вы надавите излишне сильно. Он оставит некрасивые штрихи, но золото промнется и не порвется. А вот, когда полимент пересох, либо использовался низкоочищенный и непластичный клей для золочения ([о том какой клей выбрать можно прочитать тут)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-kley-dlya-zolocheniya-luchshe-ispolzovat/), то золото можно содрать. Как правильно держать агатовый зубок в руке (каким хватом) и с какой силой надавливать мы показываем [на наших уроках по золочению.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) - Под зубок попала грязь, пыль, песчинка. Как уже говорилось выше пыль – наш враг №1. - Агатовый зубок плохо отполирован. На самом деле, агатовые зубки, изготавливаемые нами мы действительно тщательно проверяем перед выпуском партии и второй раз перед продажей. Однако, действительно, даже при такой проверке можно что-то пропустить, как говорится человечески фактор. Если вы приобрели вдруг такой зубок у нас, мы его с радостью и извинениями заменим без вопросов. Иногда, это бывает от каких-то природных лишних фракций в агате, тут его не переделать. Опять же, если зубок наш — поменяем без проблем. Иногда – в процессе изготовления попадает капелька клея, тогда очистить его можно в течении 5 секунд, и он станет идеальным. Однако, **в подавляющем большинстве**, скажем так 99% случаев проблема бывает не в зубке, а в несоблюдении вышеперечисленных условий, либо неправильном хвате зубка и использовании не предназначенных для полировки граней. - Пункты 6, 7 и 8 мы [рассматриваем в практике на мастер-классах по золочению,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) как говорилось выше — не все нюансы можно показать дистанционно. - . - . Список ошибок можно пополнять бесконечно, и скорее всего эту статью мы еще будем дополнять со временем. А вот если вы хотите научиться золотить без этих ошибок, узнать и предотвратить многие другие, а если уже сделали – узнать, как их исправить – [рекомендуем записаться на наши мастер-классы по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Мы учим всему, что знаем, не скрывая ничего «только для своих». Так же на уроке вы сможете протестировать различные [инструменты для золочения нашего изготовления и материалы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/katalog/), и при необходимости приобрести их. Ну а узнать о том, [как золотить в один слой золота](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/) и сэкономить кучу денег и времени – это вообще бесценно. Прочитать [о программе проведения мастер-классов по золочению вы можете здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/), а записаться можно по телефону [+7(977) 724-88-32](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/79777248832/) либо написав нам в [ВКонтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/), либо другим удобным вам способом. --- # Олифа для покрытия иконы, лучшие марки URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/olifa-dlya-pokrytiya-ikony-luchshie-marki/ Опубликовано: 2026-07-02T17:08:01+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:34+03:00 Каку олифу купить? Почему именно эту? Каку олифу купить? Почему именно эту? [В предыдущей статье мы разобрались](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-olifu-ispolzovat-dlya-pokrytiya-ikony-olifa-dlya-ikonopis/), какой со составу должна быть олифа, которую можно использовать для покрытия иконы. [Прочитать об этом можно тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-olifu-ispolzovat-dlya-pokrytiya-ikony-olifa-dlya-ikonopis/) Однако, стоит напомнить, что покрывать одной лишь олифой — не самый лучший вариант, хоть и , увы, самый популярный. О том [как правильно покрыть икону и с чем смешивать олитфу можно прочитать в другой нашей статье на эту тему.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-pokryvat-ikonu/) В этой статье мы попробуем коротко разобраться в тех марках, которые есть на нашем рынке в данный момент. Мы уже знаем из первой статьи, что оксоль нам не подходит, другая олифа, которая производится на данный момент в России на заводах для строительных работ — тоже. Мы должны искать олифу которая состоит из вареного масла (в большинстве случаев — льняного) с добавлением сиккативов. Самые распространенные в данный момент марки натуральной олифы — эстонская Vekker, немецкие Kremer и Kreidizeit, итальянская Zecci. Все эти олифы обладают высоким качеством и пригодны для нанесения на икону. [Олифа Vekker эстонская](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/) наверное самая популярная из них, так как давно на рынке и успела завоевать доверие, ну и стоит значительно дешевле немецкой Kreidizeit, а итальянскую Zecci к сожалению привозят в Россию очень редко, обычно для себя сами иконописцы, которые уже привыкли работать именно с ней, с того момента как продукция Zecci была у нас легко доступна. Олифа Kremer тоже с недавних пор набирает свою популярность, если говорить про льняную, копаловая у некоторых иконописцев вызывает вопросы (канифоль?), однако сами мы не пользовались ею. [Изображение: Олифа для покрытия иконы, лучшие марки] [Изображение: Олифа для покрытия иконы, лучшие марки] [Изображение: Олифа для покрытия иконы, лучшие марки] [Изображение: Олифа для покрытия иконы, лучшие марки] Кроме этих олиф изготовленных на заводах, есть еще некоторые энтузиасты, которые варят ее самостоятельно дома или в небольших цехах. Есть такое производство в Сергиевом Посаде, там же готовят и свой мордан. В Москве этим занимаются преподаватели профильных ВУЗов, так как научным методом вывели идеальный состав и способ производства олифы. Есть и другие, кто хочет сделать идеальный продукт. Ни одной из этих олиф мы не пользовались, поэтому ни плохого, ни хорошего на данный момент, увы, сказать не можем, будет интересно проверить их в действии. Возможно это будет тема отдельной статьи. Сами мы [пользуемся и продаем эстонскую натуральную олифу Vekker Linavarnits](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/), бывает она у нас в [фасовках 0,5л для индивидуальных иконописцев](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/) и [5 литров, для иконописных мастерских](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/olifa-5-litrov/). Срок годности у нее от производителя 5 лет, но по факту, чем дольше она хранится (а хранить ее лучше на свету, [как мы писали в другой нашей статье, о том какой по составу должна быть олифа](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-olifu-ispolzovat-dlya-pokrytiya-ikony-olifa-dlya-ikonopis/)) --- # Лампемзель, нож позолотчика и подушка для золочения URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nozh-pozolotchika-i-podushka-dlya-zolocheniya/ Опубликовано: 2026-07-02T17:07:53+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:44+03:00 Что это за инструменты? Где их приобрести? Нужны ли они или их можно заменить? Что это за инструменты? Где их приобрести? Нужны ли они или их можно заменить? Когда иконописец впервые сталкивается с абсолютно новой и по-своему «страшной» темой — золочение, у него уже есть какие-то смутные представления о том, что нужно приобрести, чтоб золотить. Подробнее про то, какие инструменты позолотчика существуют, и какие из них нужны, а какие не особенно, мы подробно поговорили в этой [нашей статье «Инструменты позолотчика»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakie-instrumenty-dlya-zolocheniya-suschestvuyut/). В текущей статье мы поговорим только о лампемзеле, ноже позолотчика и подушке для золочения. Хочу предупредить сразу — этими инструментами мы не работаем по иконе, пользуемся более простым способом золочения на газетку ([показываем его на мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/)). Тем не менее будет интересно узнать о них, но не покупать, пока вы не узнали понадобятся они вам или нет вообще в работе. Лампемзель или лапка — это специально сделанная кисть из волосков беличьего хвоста. Форма — всегда очень плоская и широкая, бывает как шпатель, бывает формой как веер. Используется для того чтоб брать невесомое сусальное золото, ведь трогать его руками категорически нельзя. Его необходимо подготовить, чтоб брать золото — кто-то проводит инструментом по лбу или волосам, электризуя его, кто-то легко смазывает кремом или жиром. После этого открывает книжку свободного золота и берет его с книжки на специальную подушку позолотчика. Подушка позолотчика делается из замши, иногда обладает защитным экраном, чтоб не сдулся случайным порывом воздуха золотой лист. На ней позолотчики разрезают золотой лист специальным ножом позолотчика. Он представляет собой длинную металлическую пластину с микрозазубринами (то есть обычный острый нож не очень подойдет), чтоб легко порезать золото, но не разрезать подушку. За неимением ножа, кто-то режет золото лезвием, тут главное не прорезать подушку. После того как золото разрезали на кусочки нужного размера, мастер позолотчик берет кусочек лампемзелем и кладет на нужную ему поверхность, готовую к золочению. Проблемы и преимущества классического способа оперирования с золотом (т.е. с использованием лапки-лампемзеля, ножа и подушки): Недостатки: 1) Достаточно сложный для новичка процесс перенесения золотого листа ровно с книжки на подушку. 2) Резка золота без нужного навыка- дело очень хлопотное. 3) Лапкой практически невозможно прижать золото хорошо к поверхности, так как делаем например это мы с помощью нашего дореволюционного способа, поэтому редко кто из позолотчиков золотит в один слой. [Как золотить в один слой? Читайте тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/) 4) Стоимость инструментов. Преимущества: 1) Для золочения не ровных поверхностей (таких как иконная доска), а изогнутых (различные барельефы, багеты, рамы, деревянная резьба и т.д.) классический способ захвата и положения золота — единственный возможный. В Россию такой способ золочения как раз пришел от европейцев, которые золотят не иконы (плоские поверхности), а барельефы, поэтому техника работы с золотом для икон — излишне усложнена. Однако мастера на Руси со временем стали использовать другой вариант положения золота, на газетку. С его помощью мы [кладем золото в один слой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/), что существенно экономит стоимость материалов, делаем это намного быстрее чем многие работающие лампемзелем и без огорчающих дыр на золоте. Обучиться этому и многому другому важному для золочения на полимент вы можете на наших уроках по золочению. Записаться можно по телефону +7(977) 724-88-32 или написав в [Вконтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/) *Иллюстрация к статье с susalnoe.ru* --- # Можно ли золотить на поталь. Виды потали URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/mozhno-li-zolotit-na-potal-vidy-potali/ Опубликовано: 2026-07-02T17:07:39+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:45+03:00 Можно ли использовать поталь для золочения? Как это сделать? Можно ли использовать поталь для золочения? Как это сделать? Само выражение «золотить на поталь» — несколько странное. Золотить можно на золото =). Однако, конечно, у начинающего позолотчика, который по его выражению «не хочет портить золото» или пытающегося сильно сэкономить такой вопрос иногда встает. «Золотить на поталь», то есть приклеивать поталь к иконе безусловно технологически можно. Однако если вы преследуете цель сначала научиться работать на потали, а потом перейти к сусальному золоту, то тут есть один нюанс — работа, даже тактильная, с поталью и сусальным золотом сильно отличается. Научившись работать с поталью вы никак не научитесь работать с тончайшим сусальным золотом. Условно, это как сравнить фольгу для запекания и летнюю паучью паутинку. Если вы хотите сэкономить на сусальном золоте и использовать поталь, то наш совет — лучше раскрыть фон, например, просто охрой, чем наклеивать туда поталь. Обычно поталь не положится как золото ровно, будут видны грубые складки. Вместо нарядной иконы может получиться недоразумение. Стоимость сусального золота конечно не маленькая, на момент написания этой статьи (30.04.2020) 1 лист 9*9см нормального сусального золота стоит 166 руб. Сколько листов понадобится чтоб положить на икону, например 30*40? [Если положить в один слой,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/) [как обучаем мы на уроках по золочению,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) то будет около 8 листов золота, в зависимости от иконографии. итого 8*166= 1350 руб. Согласитесь, это не так много для иконы 30*40, зато в итоге вы получите действительно качественное долговременное (в принципе — вечное) покрытие драгоценным металлом, а не пластиковой имитацией. Проблема недолговечности потали — вторая по важности. Конечно, кто-то заливает ее сверху обильно лаком, тогда без доступа воздуха она будет окисляться намного меньше. Однако говорить о том, что такая икона будет выполнена по всем правилам и канонам иконописания не приходится. В таком случае можно писать и акриловыми красками на акриловом грунте такую икону, это будет значительно проще технологически (не является рекомендацией, акрил «умирает» через 25 лет). Тем не менее, использование потали возможно в декоративных целях для различной мебели «под старину» и прочей фурнитуры. Для приклейки потали используют шеллак или специальные клея для потали, которые очень просто найти в интернете и купить. Главное после нанесения потали практически сразу хорошо хорошо покрыть лаком, если только не нужно состаривать вашу работу. Виды потали. Следует разделять просто поталь и суперпоталь. Первая — это имитация сусального золота как по назначению, так и по способу производства. Состоит преимущественно из сплавов различных металлов (не включают в себя драг металлы), в основном меди и других. Бывают разной толщины (чем толще — тем проще работать, но еще сильнее видны стыки), бывает листовая как и сусальное золото, только размеры листов побольше. Сильно окисляется из-за состава. Суперпоталь или Японская поталь — это пигмент «под золото» на полимерной пленке, из-за чего не окисляется и сразу же обладает высоким блеском. С сусальным золотом не имеет вообще ничего общего. Поталь бывает листовая, рулонная, порошковая и в виде пасты или жидкости. Мы не рекомендуем использовать для иконописи любую поталь, однако в нынешнее время не всем важен канон и аутентичность материалов в иконе, а так же степень и срок ее сохранности. *Использована иллюстрация с сайта поталь.рф* --- # Холодные эмали на полях иконы URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kholodnye-emali-na-polyakh-ikony/ Опубликовано: 2026-07-02T17:07:19+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:23+03:00 Как наносить эмаль на поля иконы? Чем это сделать? Как наносить эмаль на поля иконы? Чем это сделать? Зачем наносить на поля именно эмаль? Потому что специальная холодная ювелирная эмаль — это не краска, она хорошо держится на золотой полированной поверхности. А вот старые мастера это момент игнорировали (да и не было тогда холодной эмали, была только горячая, но икону в +800 градусов не запечешь) и [краска легко сшелушивается с иконы. Почему это происходит можно прочитать в этой нашей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/) Поэтому, копируя работы старых мастеров, в отношении заливки краской полей иконы копируйте пожалуйста только цветовую гамму, но не сам способ нанесения. [Изображение: Холодные эмали на полях иконы] Как наносить эмаль на поля иконы? Для начала [нужно отрисовать и прорезать орнамент. Как это сделать можно прочесть тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-perevesti-ornament-i-proris-risunok-na-ikonu/) Заранее, еще на бумаге, определитесь, в какие элементы орнамента вы будете заливать эмаль. После этого вырезаем орнамент цировкой [(тут вам на помощь придет эта статья)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/) . Далее золотим, [мы делаем это легко в один слой.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/) После чего начинаем наносить эмаль. Эмаль у нас [итальянская Nicem двухкомпонентная (посмотреть ее в наборе и поштучно можно у нас на сайте)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/emali-i-instrumenty/), мы смешиваем ее согласно инструкции и специальным инструментом (он тоже входит в состав набора холодной эмали) аккуратно стараемся наносить эмаль. Время работы смеси (цвета + катализатора) 20 минут, поэтому не разводим слишком много смеси, после прошествии 20 минут разводим новую порцию и продолжаем наносить на поверхность. Всего есть три стиля нанесения эмали. [Про это и способы идеального нанесения холодной эмали как на поля, так и на нимб мы рассказываем на наших уроках по двойному золочению и холодной ювелирной эмали.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) Больше информации о том [где и как применять холодную ювелирную эмаль можно прочитать в другой большой нашей статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-i-gde-primenyat-kholodnuyu-yuvelirnuyu-emal-na-zolochenykh-i/) --- # Какую водку использовать для золочения URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-vodku-ispolzovat-dlya-zolocheniya/ Опубликовано: 2026-07-02T17:07:12+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:19+03:00 Какую водку использовать для золочения. Какую водку использовать для золочения. Одним из неотъемлемых материалов для позолоты на полимент является водка или её аналоги. В России используют водку как самый доступный материал, в Греции, Сербии, Болгарии и других странах- ципуро, ракию и подобные алкогольные напитки. Казалось бы водка и водка, что может в ней быть особенного. Кто-то из позолотчиков использует спирт с водой, кто-то покупает самую дорогую водку типа Парламента и прочего, думая что на ней то точно получится идеальное золочение. Однако все не так просто. Подробнее об ошибках позолотчиков можно прочитать в этой статье . Мы провели ряд экспериментов совместно с нашим другом известным позолотчиком из Финляндии с разными спиртовыми составами и пришли к следующему выводу. Важно читать состав водки, чтобы в ней не было мешающих ингредиентов , которые могут свести на нет труд позолотчика. Подробнее об этом мы рассказываем на наших уроках по золочению . Для затравки, можем рассказать тут, что узо, например, использовать нельзя. Что касается сахара в составе водки. Мы пробовали золотить на Dry Vodka , которую в некоторых странах используют в коктейлях, это сухая водка, т.е. по аналогии с винами- водка без добавления сахара. Результат показал, что на такую водку золото чаще трескается, чем на самую простую нашу обычную. С чем это связано- сказать трудно, этот опыт был достигнут эмпирически. Таким образом те кто хочет смешать водку из спирта и воды должны по хорошему добавить туда немного сахара или глюкозы (2-5гр на литр). Сама формула разбавления спирта и воды представлена ниже. Стоит отметить, что для правильного смешения состава, необходимо наливать воду в спирт, а не наоборот. [Изображение: Какую водку использовать для золочения] Грубо говоря на литр с спирта 96° необходимо добавить 1,47 литров воды, для получения классической водки 40°. О том какие ещё ингредиенты в водке мешают золочению вы можете узнать на нашем мастер классе. Записаться на него можно по телефону +7(977) 724-88-32 либо написав в ВКонтакте Наталье Пустыльник . --- # Какую олифу использовать для покрытия иконы. Олифа для иконописи URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-olifu-ispolzovat-dlya-pokrytiya-ikony-olifa-dlya-ikonopis/ Опубликовано: 2026-07-02T17:07:04+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:14+03:00 Как выбрать в магазине правильную олифу, чтоб она не испортила ваш труд последних нескольких месяцев. Как выбрать в магазине правильную олифу, чтоб она не испортила ваш труд последних нескольких месяцев. Прежде чем искать в магазине олифу, мы должны понять вообще, что это за такой состав, который мы должны найти. Исходя из этого, когда мы поймем что именно должно быть внутри, нам легче будет ориентироваться при поиске средства для покрытия иконы (о том к [ак и чем покрывать икону можно прочитать в другой нашей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-pokryvat-ikonu/)). Олифа — это специальный состав, сделанный из вареного со специальными составами масла (чаще всего льняного) с добавлением сиккативов. В качестве масла часто берут льняное, так как по своим свойствам оно лучше предрасположено к быстрому высыханию, лучше например чем оливковое, хотя олифу можно сделать и из оливкового. Для ускорения высыхания олифы добавляют специальные оксиды металлов (кобальта, магния и другие), которые в несколько раз ускоряют высыхание вареного масла. Без добавления сиккативов олифа будет сохнуть около недели, может и побольше, все зависит от погоды. Если в олифу производителем уже добавлен сиккатив (например в олифе которую [используем и продаем мы, эстонской Vekker](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/), производитель уже добавил 0,05% магниевого сиккатива), скорость высыхания сокращается до суток, особенно если ее разогреть до 50-60 градусов. Так же можно добавить, для ускорения высыхания, магниевого сиккатива в олифу и довести в общем до 0,10% магния в составе олифы. Сиккативы продаются в художественных магазинах и других местах. [Изображение: Какую олифу использовать для покрытия иконы. Олифа для иконописи] Какую олифу брать нельзя? Олифа которая стоит 200 руб за 5 литров или около того брать разумеется нельзя. Это так называемая ОКСОЛЬ, синтетическая олифа, впрочем с олифой по составу она имеет мало общего. По нашему опыту ни одна олифа произведенная в России для строительных работ на 2020 год не подходит для покрытия икон. [Изображение: Какую олифу использовать для покрытия иконы. Олифа для иконописи] Брать сырое льняное масло и добавлять в него сиккатив тоже не подходит. В процессе варки с металлами олифа из масла переходит в другое состояние, которое именно нам и нужно для покрытия икон. Хранить олифу следует на свету, от ультрафиолета она со временем светлеет, так что если в ваших руках оказалась настоящая, но темная олифа — не спешите ее выбрасывать, а поставьте на солнышко, оно сделает свое дело. Срок годности олифы не ограничен. [О том какие марки олифы бывают и какие можно брать — про это написана отдельная статья тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/olifa-dlya-pokrytiya-ikony-luchshie-marki/) --- # Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:58+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:09+03:00 Агатовые зубки производятся различных форм и размеров, и зачастую начинающие позолотчики покупают их, не размышляя о том, какая форма им на самом деле пригодится в работе, а какую они купят и положат в свой саквояж с инструментами надолго. Агатовые зубки производятся различных форм и размеров, и зачастую начинающие позолотчики покупают их, не размышляя о том, какая форма им на самом деле пригодится в работе, а какую они купят и положат в свой саквояж с инструментами надолго. Попробуем разобраться в этой непростой теме. В Европе и у нас в художественных магазинах часто можно увидеть зубки на длинной массивной ручке, агат которых выполнен в форме закругленного «перчика». Многие позолотчики накупили их, а теперь не знают, что делать, ведь форма для полировки неудобная. Почему же итальянцы и немцы (для последних зубки изготавливают китайцы) выпускают зубки таких форм? Все дело в том, что сферы золочения в Европе и России совсем разные. Что золотят в основном европейцы? Интерьеры! Различные розетки, скульптуры, багеты и прочие элементы, позолоченные на деревянной резьбе. [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] *Примеры работ, для которых используются традиционные формы зубков — тонкие перчики на длинных ручках* *источник gilder-shop.com.ua* Для этих работ такие тонкие закругленные перчики очень удобны, можно забивать золото между лепестками позолоченной розочки и полировать его там. Там и хват инструмента напоминает хват свечи. В России и других православных странах золотят в первую очередь иконы, практически абсолютно плоские поверхности. Соответственно и форма агатов, и тип хвата зубков полировщиков нужен совсем другой. Поэтому, мы изготавливаем и используем иные формы агатовых зубков, которые очень удобны именно нам с вами для полировки икон (и возможно совсем не удобны для полировки позолоченного рояля). Посмотреть все разнообразие таких форм вы можете [на нашем сайте в разделе Агатовые зубки](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/), а ниже мы опишем какие агаты где применяются. Агаты под номерами [№5 (меч)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-5/) и [№6 (нож)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-6/) мы называем универсальными. Ими удобно как полировать гладкую позолоту (без орнамента), так и прорезать сверху по золоту орнамент, который до этого мы вырезали цировкой ([подробнее об этом можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/)). Кладем такой зубок рабочей частью на золото, поворачиваем вокруг своей оси под 45 градусов и полируем. Хват зубочка может быть как у карандаша (снизу), а может быть как у обеденной вилки (сверху). Выбор хвата и угла наклона (зубки 5 и 6 отличаются только углом наклона, назначение у них идентичное) мы оставляем позолотчику, здесь кому как удобно. [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] Агаты под номерами [№1 (малый)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-1/) и [№7 (большой)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-7/) – «перчики» или «клыки» (форма наших «клыков» несколько иная чем у европейцев) используются для полировки внутри орнамента (например, листиков или лозы в растительном орнаменте). Почему мы полируем какие-то элементы выборочно? Все опять же зависит от стиля позолоты – православные европейцы: греки, румыны и прочие, полируют золото полностью, часто до зеркального блеска. [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] *«Греческий» стиль полировки позолоты* *из [Facebook **Nicolaev Miruna**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nicolaev-miruna/)* В России издавна принят более сдержанный стиль полировки, однако не менее красивый – при полировке отдельных элементов, они очень красиво играют на свету (матовый-глянцевый-матовый глянцевый). [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] Пример «русского» стиля полировки позолоты из моего [Вконтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/id354888142/) Так же для России характерно использование большого количества различных штампов по золоту – чеканов и пуансонов (подробней о них вы [можете прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/)). Поэтому, эти зубочки призваны аккуратно заполировать некоторые элементы орнамента на иконописной доске, а остальное оставить нетронутым матовым. Различаются эти зубки только размером (до [иконы 30*40см](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/doska-s-levkasom-30-40-sm-s-kovchegom/) рекомендуем брать [зубок №1](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-1/), после этого размера [зубок №7](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-7/)) Зубок номер [№3 – «карандаш»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-3/). Хотя зубки №5 и №6 являются универсальными и ими можно прорезать орнамент сверху на золоте, удобнее делать это зубком №3. Кроме того он оставляет более тонкую линию, что удобно при выборочной полировке, например, лучей в позолоченном нимбе. [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] Пример полировки тонких лучей агатом-«карандашом» Из нашего [Instagram @agatzub](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatzub/) [Зубок №12 – «лопатка»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-12/) предназначен как раз для мастеров, работающих в греческом иконописном и позолотном стиле. Этот зубок требует бóльшего количества полимента (минимум 20 слоев), однако им можно легко наполировать золото до зеркального блеска. [Изображение: Какую форму агатового зубка купить для золочения иконописи] Пример выполнения позолоты в зеркальном «греческом стиле» на уголке доски Из нашего [Instagram @agatzub](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatzub/) Собственно, исходя из вышеописанного, **минимум необходимых позолотчику агатовых зубков по нашему мнению – два**. Один зубочек №5 или №6 для полировки гладкой позолоты и прорезанию орнамента, а второй зубок №1 или №7 – для полировки внутри орнамента. Остальные формы зубочков здорово облегчат позолотный труд, однако не являются обязательными. Также мы можем дополнительно проконсультировать вас, какой тип зубка вам нужен, и что делать, если нужно ограничиться только одним видом. Это можно сделать по телефону +7(977) 724-88-32 [Вконтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/) или электронной почте [agatzub@gmail.com](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatzubgmail-com/) --- # Какой полимент использовать для золочения . Выбор полимента URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-poliment-ispolzovat-dlya-zolocheniya-vybor-polimenta/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:50+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:04+03:00 Существуют 2 разных типа полимента – натуральный и акриловый, соответственно, для каждого типа грунта (левкаса). Существуют 2 разных типа полимента – натуральный и акриловый, соответственно, для каждого типа грунта (левкаса). Для [натурального левкаса](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/) необходимо использовать только натуральный полимент, иначе со временем акриловый слезет и испортит вашу икону, а мы стараемся сделать ее на века, чтобы реставрировать наш труд пришлось не нашему поколению, а далеким потомкам. Поэтому при выборе полимента необходимо читать его тип и состав. Читать аннотацию так же стоит по той причине, что в составе полимента, особенно итальянского производства, нередко уже есть клей. Мы относимся к клеевой пропорции крайне трепетно, ([почему это так можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/)), поэтому лишний клей для нас категорически не приветствуется. Не все производители считают своим долгом перевести состав своего продукта на русский или даже английский язык, поэтому стоит запастись словарем. Мы вам поможем – на итальянском языке кроличий клей будет писаться «colla di coniglio», а акрил так и будет – «acrilico». [Изображение: Какой полимент использовать для золочения . Выбор полимента] [Изображение: Какой полимент использовать для золочения . Выбор полимента] Мы рекомендуем пользоваться профессиональным полиментом французского производства Lefranc Charbonel. Однако его производят только в больших банках по полтора килограмма (говорю же, это продукт для профессионалов). Такого объема полимента слишком много для одного позолотчика, в крупных мастерских в год уходит 1-2 банки этого продукта. Однако мы решили эту проблему для вас – [мы фасуем его по 100 грамм и продаем на нашем сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/poliment-lefranc/). Этого объема хватит, чтобы отзолотить 8-10 досок 50*60см. Так же этот полимент в силу своей натуральности (в составе только специальная глина и смола) подвержен затуханию, если слишком долго хранить его в тепле. Поэтому, мы рекомендуем хранить его в холодильнике. Что касается цвета полимента, мы рекомендуем использовать только полимент красного цвета, это самый оптимальный вариант для золочения в иконописи, остальные цвета интерьерные. Более подробно о полименте и его количестве в золочении можно узнать на наших мастер-классах, которые [мы проводим в выходные дни в Москве, либо других регионах и странах.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/raspisanie/) --- # Какой левкас необходимо использовать для золочения на полимент URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:42+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:22:01+03:00 В предыдущей статье о том, как находить правильную пропорцию клея в полименте к левкасу, мы коснулись темы о важности правильного левкаса. [В предыдущей статье о том, как находить правильную пропорцию клея в полименте к левкасу](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/), мы коснулись темы о важности именно для полимента правильного левкаса. *Правильность левкаса заключается в правильном составе смеси и правильном ее нанесении*. Про правильность состава обычно ни у кого вопросов не возникает, а вот что имеется ввиду под правильностью нанесения левкаса? Так как левкас в полиментной позолоте подвергается воздействию влаги дважды – первый раз при нанесении влажного полимента, а второй раз при нанесении водки перед положением сусального золота, для нас важно чтобы левкас оставался без изменений. Какие бывают изменения? В первую очередь это так называемое «кипение». При неправильном приклеивании паволоки и нанесении левкаса могут оставаться пузырьки воздуха, которые при размокании устремляются вверх и на поверхности доски появляется «кипение», доска «закипает». Это дефект полностью портит поверхность доски, это является браком, который можно исправить только полностью сняв левкас и паволоку, то есть переделывая работу с нуля. Особенно эти страдают доски с ковчегом. [Изображение: Какой левкас необходимо использовать для золочения на полимент] Как же нужно наносить левкас и клеить паволоку, чтоб избежать таких досадных ситуаций? Паволоку клеят «крепким клеем», прижимая начиная от центра и разглаживая понемногу к краям доски. Обязательно нужно крепко прижать паволоку к углам ковчега и полям иконописной доски. Левкас наносят шпателем тонкими-тонкими слоями. Допускается использовать жидкий левкас в первых 3-5 слоях, нанося его кистью, потом только шпателем, так как кисть оставляет мириады воздушных пузырьков, которые при размокании испортят иконописную доску. Состав левкаса мы используем классический – мел белгородский М5, клей желатин, вода и [эстонская олифа Vekker](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/) и хоз. мыло в качестве пластификатора. Пластификатор необходим для того, чтобы было удобно вырезать орнамент с помощью цировки на левкасе (о том, [как наносить и вырезать рисунок (орнамент) на левкасе,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/) а также [какую цировку (графью) лучше использовать](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/) подробно можно прочитать в соответствующих статьях), так же он помогает в дальнейшей полировке золота. Кроме олифы в качестве пластификатора так же используют глицерин, мед и другие ингредиенты, у каждого мастера своя рецептура. Подробный рецепт левкаса можно прочитать и [скачать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/). Для тех, кто не готов делать левкасить самостоятельно по тем или иным причинам, мы предлагаем готовые доски с левкасом идеально подходящим для полиментной позолоты. [Их можно посмотреть и купить в разделе на нашем сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/). ***В подарок*** к доскам мы так же даем [удобную коробочку](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/korobochki-dlya-ikonopisnykh-dosok/), которую можно использовать в качестве транспортировочной, либо даже отдать в ней икону заказчику. Иллюстрация: *[http://www.ukoha.ru/](http://www.ukoha.ru/)* --- # Какой клей для золочения лучше использовать URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-kley-dlya-zolocheniya-luchshe-ispolzovat/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:36+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:50+03:00 Часто задают вопрос: какой клей необходимо использовать для полиментной позолоты? Часто задают вопрос: какой клей необходимо использовать для полиментной позолоты? Исторически сложилось так, что для золочения на полимент используют различные животные клея – менздровый, кроличий, рыбий, осетровый, желатин и другие клея. Какой из них выбрать, чтобы золото клеилось хорошо, но при этом не было мутным и хорошо полировалось? Часто позолотчики используют те клея, которые продаются в художественных магазинах – в первую очередь это менздровый либо кроличий. Однако, чаще всего, они имеют характерный желтоватый цвет (вплоть до цвета коричневого сахара), при разведении пахнут «холодцом» и бывают мутными. В принципе на них тоже можно золотить на полимент, однако в силу своей низкой степени очистки, они обычно 1) достаточно быстро затвердевают, потеряют пластичность; 2) дают муть на золоте. Мы в своей позолотной практике испробовали большое количество разных клеев и остановили свой выбор на [высокоочищенном желатине](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kley-dlya-polimenta-30-gr/). Его преимущество заключается в том, что за счет своей очищенности *при правильной дозировке* он не дает муть на золоте и позволяет, при соблюдении всех технологических условий, полировать положенное на вашу [иконописную доску](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/) сусальное золото [агатовым зубком](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) очень долго, вплоть до года! Казалось бы, зачем позолотчику так долго полирующееся золото? На самом деле полировать в течение целого года позолотчику конечно нет необходимости, это больше показывает высокие пластические свойства клея, однако всегда хорошо иметь в запасе некоторое время для спокойной полировки. Кроме того, когда позолотчик работает не в одиночку, а целой артелью, когда позолотчики золотят, иконописцы пишут, шрифтовики подписывают, золотопробельщики расписывают [твореным золотом](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto/), а лакировщики покрывают икону, бывает между этапом золочения и написания иконы проходит около месяца. Все это время золото остается пластичным благодаря высокоочищенному клею, и после написания иконы легко поддается полировке и чеканке. Кроме того, в процессе написания иконы, иногда, иконописец травмирует тончайшее сусальное золото. Так вот, используя такой [клей](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kley-dlya-polimenta-30-gr/), заделать дырочку и потом заполировать с остальной гладью доски не составляет никакой проблемы Как определить его высокоочищеность? При разведении такой клей остается прозрачным и ничем не пахнет, так как из клея максимально убрана его «мясная» составляющая, однако он остается все тем же традиционным высокопластичным животным клеем, на какой золотили позолотчики во все времена. Такой желатин может быть, как пищевым, так и медицинским, либо техническим, это нас не должно волновать. Главное – **степень его очистки**. Кроме того, для хорошей полировки и чистоты золотого покрытия необходимо соблюдать пропорцию в соотношении клея в [полименте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/poliment-lefranc/), к клею в вашем левкасе. Об этом можно прочитать [в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/) и узнать основы, а научиться делать это на практике можно на [наших мастер-классах](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) по золочению. Они регулярно проходят в нашей студии в Москве в выходные дни. Узнать подробности и записаться можно по телефону +7(977) 724-88-32 либо в [соответствующем разделе](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/) на нашем сайте. --- # Какие кисти использовать для иконописи URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakie-kisti-ispolzovat-dlya-ikonopisi/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:30+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:52+03:00 Выбор кистей для иконописи. Что использовать для роскрыши? Что для деталей образа? Выбор кистей для иконописи. Что использовать для роскрыши? Что для деталей образа? В первую очередь хотим сказать о том, что разные учителя в разных иконописных школах и мастерских предпочитают свой набор и предназначение кистей. В этой статье мы хотим поговорить о том, что считаем подходящим для иконописи мы, исходя из своего опыта. Поэтому, если вы обучаетесь в иконописной школе в данный момент, перед покупкой посоветуйтесь пожалуйста с вашим учителем иконописи. Вначале поговорим про самые доступные всем кисти — производственные, потом — про «самовязы» сделанные искусными и не очень мастерами. [Мы, лично, предпочитаем кисти завода «Кировские кисти».](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-kisti/) Они производят кисточки под тремя марками — самая известная из них **«Roubloff»,** эта марка используется ими чаще всего, так как Андрея Рублева хорошо знают и в России, и заграницей. Кроме того этот же завод производит кисти для компании **«Черная речка»** — те же серии, те же номера кистей, но другой лейбл. Цена одинаковая. Иногда можно встретить еще те же кисти под собственным лейблом **«Кировские кисти»**, но нельзя сказать, что слишком часто это бренд встречается в продаже. Для роскрыши образа и плавей мы предпочитаем и рекомендуем брать круглую **Белочку,** от 4 до 12, в зависимости от размера изображения. Мягкая «белочка» побольше очень обильно набирает в себя пигмент и легко и равномерно нанесет роскрыш там, где необходимо, а белочка поменьше используется для плавей. Для деталей образа, пробелов, а так же других мелких работ (золотопробел, ассист) прекрасно подходит круглый **Колонок,** мелких размеров, от 00 до 2. Теперь поговорим о самовязных кистях. Есть ребята, которые делают кисти в Подольске, ранее про них были очень хорошие отзывы, но в последнее время многие известные нам хорошие иконописцы остаются не слишком довольны, увы. Так же самовязные кисти неплохого качества можно купить в Москве в Вернисаже в Измайлово, только приходить нужно для этого рано рано утром, около 6 утра. Так же есть энтузиасты-кистевязы из Новосибирска, где так же собирают кисти неплохого качества. Проблема всех самовязных кистей в России — или сложно найти действительно хорошего мастера, или от партии к партии сильно разнится качество, или от сезонности или природных катаклизмов (те же сибирские пожары) сильно страдает пушной зверь, хотя эта проблема характерна и для заводов работающих с натуральным сырьем, наподобие «Кировских кистей». Мастера самовязы могут предложить, однако, редкие кисти типа соболей или куниц, которые идеально подходят для золотопробельного письма. Хотя те же мастера Палеха для золотопробела с успехом используют (тоже самовязные) кисти из белки. [Изображение: Какие кисти использовать для иконописи] *Фото взято с [http://blogproart.ru/](http://blogproart.ru/)* Поэтому после долгих метаний и поисков изумительных эксклюзивных кистей мы пришли к тому, что лучше использовать заводские кисти постоянного достойного качества, чем искать отличные, но каждый раз разные кисти от мастеров кистевязов. Тем не менее, действительно шикарные кисти от достойных мастеров своего дела непременно превосходят качество заводских (если еще и не лезут), но вот найти их не всегда удается. Также стоит учитывать, что мелкие кисточки 00-2 это своего рода расходники, их приходится брать новые после написания некоторого количества икон. Поэтому мы продаем в нашем каталоге иконописные кисти из Белки и Колонка с доставкой по всей России и миру. [Посмотреть и купить кисти с доставкой можно в нашем каталоге](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-kisti/) --- # Какие инструменты для золочения существуют URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakie-instrumenty-dlya-zolocheniya-suschestvuyut/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:24+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:47+03:00 Какие инструменты нужны для позолотчика? Какие инструменты нужны для позолотчика? Условно инструменты позолотчика можно разделить на 3 группы — 1) инструменты для подготовки левкаса до золочения 2) инструменты для положения золота 3) инструменты которые используются после положения золотого листа 1) Инструменты для подготовки левкаса к золочению. Под этим термином мы подразумеваем в первую очередь цировки (графьи), с помощью которых выцарапывают и продавливают орнамент и абрис изображения до позолоты. Подробнее об этих инструментах мы написали в [отдельной статье Цировки (графьи)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/). Кроме того сам левкас до цировки необходимо хорошо подготовить, убрать все царапины и прочее. Это делается с помощью [специальных губок для левкаса](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/gubki-dlya-podgotovki-levkasa/) , хотя справедливости ради это скорее материал для подготовки золочения, а не инструмент, тем не менее очень важный. Далее можно выделить как инструменты для золочения — кисти для нанесения полимента на [левкас иконописной доски](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/). Мы используем специальную [очень мягкую синтетику флейц](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/materialy/), подробно про это можно прочитать в [статье по нанесению полимента.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-nanosit-poliment/) 2) Инструменты для положения золота. В первую очередь это конечно «лапка», лампемзель. — специальная кисточка из белки, которую используют в классическом варианте для положения золота. Однако, мы такую лапку не используем, мы делаем золочение по древнерусскому способу — таким образом у нас получается легко [положить золото в один слой на икону (как мы это делаем? Прочитать можно в этой статье,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/) а научиться- [на наших мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/)). Лампемзели мы используем только если нужно золотить какую-либо деревянную резьбу, то есть не ровную поверхность, какой является [иконописная доска.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/) [Изображение: Какие инструменты для золочения существуют] *Один из видов лампемзелей. Мы их в своей работе практически не используем, так как кладем золото в один слой.* Так же в классическом варианте для разрезания золота используется нож для золочения и подушка. Стоят эти инструменты достаточно много, однако в нашей работе мы их, как и лампемзель тоже не используем, заменяя это простым, но [гениальным методом золочения на газетку, о котором рассказываем и обучаем на наших уроках по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) . Тем не менее, если вам необходимо золотить не икону, а например резную раму для зеркала или деревянную раку или запрестольный крест (в общем изогнутые поверхности), то иметь такие инструменты в своем арсенале все таки необходимо. [Изображение: Какие инструменты для золочения существуют] *Классический набор инструментов для положения золота, фото с сайта susalnoe.ru .* 3) Инструменты которые используются после положения золотого листа В первую очередь после золочения мы проходим по орнаменту агатовым [зубком №3, №5 или №6.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) Дальше, с помощью [агатов №1 или №7 («Перчики»)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) делаем полировку внутри орнамента. Если же икона будет византийского письма, можно сделать зеркальную полировку с помощью [агатового зубка-лопатки №12](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-12/). Подробнее про все это вы можете прочесть [в другой нашей статье про полировку агатами.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/) После чего приходит время чеканки. Ее мы выполняем сначала пуансоном точкой №0 — делаем разметку для больших фигурных пуансонов и чеканов и забиваем мелкой точкой «в греческом стиле» ([подробнее о стилях позолоты можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/)) . Дальше с помощью чеканов нужного размера делаем жемчужинки и фигурными пуансонами проставляем штампы там где нам это необходимо. [Большая обзорная статья по чеканке находится тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/) . --- # Как золотить самостоятельно URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-samostoyatelno/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:18+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:51+03:00 Нередко, если требуется иконописцу отзолотить икону, он вынужден искать отдельного позолотчика, который сможет выполнить необходимый объем работ. Нередко, если требуется иконописцу отзолотить икону, он вынужден искать отдельного позолотчика, который сможет выполнить необходимый объем работ. Здесь все зависит от качества и совести мастера, скорости его работы и правильно данного задания. Иногда взаимопонимание приводит к долгому и плодотворному сотрудничеству двух мастеров, но бывает и так, что из-за ошибок, неряшливости или недопониманию позолота получается не такой как видел себе это иконописец, либо задерживаются сроки исполнения иконы, и тут опять же приходится отвечать перед заказчиком иконы и объяснять нюансы чужой работы. Столкнувшиеся с этим иконописцы часто хотят научиться золотить самостоятельно, чтобы избежать зависимости от других мастеров. [Как самостоятельно научиться золочению? Вам поможет статья по ссылке.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/) Самое первое, что решает иконописец – посмотреть видео в интернете и научиться золотить по инструкциям из экрана. Чаще всего, если человек и начинает золотить, то результат бывает далек от идеала, а задать вопросы и узнать, как исправить те или иные ошибки учителю на видео в ютубе невозможно. Так же нередко мастера в ютубе показывают больше чем рассказывают, либо выдают не все свои секреты (и их можно понять, ведь они делают это бесплатно). Вторым шагом обычно идут расспросы коллег по цеху. Многие с радостью готовы помочь, но… Либо сами золотят еще не идеально, соответственно научить кого-то золотить лучше, чем делаешь ты сам сложно, либо технология, переданная им мастером, частично исказилась, где-то забылась, где-то подменилась собственным опытом и в итоге тоже далека от идеала. Впрочем, такой способ так же действенен, как и видео в ютубе, с той лишь разницей, что есть с кем обсудить ошибки. Но не узнать возможность их исправления. Третий и самый логичный шаг – научиться золотить у мастера позолотчика, занимающегося именно позолотой все свое рабочее время. Здесь вы можете обратиться к нам по телефону +7(977) 724-88-32 или [ВКонтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/), [мы проводим уроки по золочению в Москве](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) почти каждые выходные месяца, если не заняты мастер-классами в Санкт-Петербурге или в других странах, либо у какого-нибудь другого мастера позолотчика. При работе с профессиональным позолотчиком вы всегда сможете не только узнать технологию золочения, но и способы исправления ошибок и различные нюансы-мелочи, до которых не догадался бы, пока не столкнулся. Почти все вопросы, которые задаются нам, например, на уроке уже звучали в аудитории не раз и не два, практически на все был найден ответ, поэтому наши уроки в итоге обогащаются с каждым разом в том числе и вопросами от участников с совместным поиском ответом. Больше информации по теме как правильно изучать золочение [мы собрали в другой статье, которую можно прочитать тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/) --- # Как золотить икону в один слой? URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:11+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:39+03:00 Золочение на полимент в один слой По нашему способу это легко, главное соблюдать правила: Золочение на полимент в один слой По нашему способу это легко, главное соблюдать правила: - Подобрать правильную пропорцию клея в полименте к левкасу на вашей доске! Если же вы не найдете правильное соотношение, вас всё Золочение будут сопровождать дырки, клеевые залипы, стыки между листами, мутное золото которое не полируется! [Подробнее об этих и других ошибках в золочении — тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/) - Взять хорошее, свободное золото. Если там есть мелкие дырки и трещины, вы можете проверить посмотрев на просвет лист! Если золото плохого качества, но допустим дешёвое- вы будете класть его в 2 слоя, а это увеличит стоимость книжки золота уже вдвое. Считаем : Дешевая книжка плохого золота стоит условно 8 тыс., хорошего золота условно 10 тыс.. Плохое кладется минимум в 2 слоя, каким бы вы молодцом не были, итого уже 16 тыс.. На [наших мастер-классах](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) мы показываем как золотить хорошим золотом в 1 слой! Как было 10 тыс. себестоимость так и осталась. О том [как выбрать золото можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/) Мы пользуемся сами и рекомендуем золото компании Раритетъ ( иногда оно есть в наличии и у нас ). - Пыль! Враг золочению, всегда необходимо следить перед нанесением водки чтобы пыли не было на вашей иконной доске. Так же, если ваш материал при тамповании лезет, всегда можно его обернуть в чулок! Прилагаю фото Участников Мастер класса, которые золотят в один слой! [Изображение: Как золотить икону в один слой?] [Изображение: Как золотить икону в один слой?] [Изображение: Как золотить икону в один слой?] Напоминаем Ученикам, которые уже прошли (!) наши Уроки по золочению и работают в нашей технике: Если у вас что-то не получается, вы что-то забыли, мы всегда на связи в Viber, WhatsApp +7(977) 724-88-32 , Instagram @agatzub . Присылайте фотки с проблемными моментами, мы всегда ответим и разберем Вашу проблему!?? --- # Как выбрать цировку (графью) и где какой тип инструмента нужно использовать URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/ Опубликовано: 2026-07-02T17:06:04+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:53+03:00 Существует 2 вида цировок – острые и тупые. Существует 2 вида цировок – [острые и тупые.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovki-dlya-levkasa/) Острые цировки использует большинство иконописцев и позолотчиков, однако мы рекомендуем обратить внимание на [тупые цировки (графьи)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovka-tupaya/). Их преимущество состоит в том, что, во-первых, они дают толстую, жирную линию, которая в большинстве случаев нам как раз и нужна для орнамента. А во-вторых тупые цировки не выцарапывают, а продавливают левкас, за счет чего края прорези остаются покатыми, без острых краев и золото в таких местах не рвется. Поэтому в 80% случаев мы используем в работе тупые графьи, этому же [мы учим и на наших мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Однако в некоторых случаях требуется и использование [острых цировок](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovka-ostraya/). В каких? Например, нам нужно сделать какой-то [миниатюрный орнамент,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ornamenty/) к примеру нимб 3 см в диаметре – здесь толстая линия прорези нам будет как раз мешать. Так же и лучи в нимбе на геометрическом орнаменте требуют от нас тонкую линию. Ну и цировка (графление) образа святого тоже требует тонкую линию, здесь даже можно не волноваться, что золото порвется, так как его там нет. Чтобы золото не порвалось в местах графьи при использовании острой цировки, давить следует с особой осторожностью. А вот при использовании тупой цировки, сила давления может быть гораздо больше. Подробнее о том, [как вырезать орнамент цировкой (графьей) можно прочитать в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/) Теперь, когда вы знаете какие цировки в каких операциях по вырезанию орнамента используются, вы можете подобрать на нашем сайте в [разделе Каталог](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovki-dlya-levkasa/), требуемый вам тип инструмента. Так же стоит отметить, что цировка – это расходник, так как ею мы работаем по левкасу, который действует как абразив. Поэтому со временем цировка может сточиться, это абсолютно нормально. Таким образом со временем их необходимо будет немного подправлять мелкой наждачкой (5 минут за 1-2 года работы) либо острую графью можно будет использовать в качестве затупленной. --- # Как выбрать сусальное золото для золочения URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:58+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:18:53+03:00 Выбор материала для золочения – это очень важный момент, ведь используя некачественный материал, вы, потратив намного больше времени получите неважный результат. Выбор материала для золочения – это очень важный момент, ведь используя некачественный материал, вы, потратив намного больше времени получите неважный результат. К тому же едва ли стоит экономить на сусальном золоте. Некоторые производители либо продавцы золота пытаются продать плохое и низкокаратное золото по обычной для хорошего золота цене. Стоит быть внимательным и покупать у проверенного производителя. Плохое золото – это дырявое, низкокаратное золото, с дефектами типа муара, которое плохо полируется и окисляется. Несложно посчитать, что, используя дырявое золото в 2 слоя (а позолотить в один слой дырявым золотом никак невозможно даже самому опытному позолотчику) [вы переплатите за книжку минимум в 2 раза](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/)! А сколько уйдет лишних сил? Стоит ли эта экономия того, а так же испорченного настроения? Можно сэкономить на инструментах и оснащении мастерской, но экономить на материалах мы считаем неэкономно =) Мы пользуемся золотом российской компании Раритетъ, у которой производство расположено в Белгороде и которая ни разу не подводила нас в плане качества золота. Их сайт [susalnoe.ru](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/susalnoe-ru/) . **Мы не являемся их представителями/агентами и это не оплаченная реклама**, просто мы нашли хорошее качественное золото по хорошей цене и рекомендуем его вам тоже. Тем не менее, вы можете пользоваться тем золотом, к которому привыкли и доверяете, однако хорошее золото, на наш взгляд, должно соответствовать приведенным ниже критериям. [Изображение: Как выбрать сусальное золото для золочения] *золото Раритетъ, фирменная упаковка* Золото должно быть в идеале **23,5 карата**, допускается понижение до 20 для желтого и красного цвета и до 17 карат для цветного (цвет достигается за счет использования различных сплавов, поэтому логично понижается каратность). Золото ниже 14 карат уже будет сильно окисляться. ***Брать 24 карата тоже не стоит***. Хотя это практически 99,9% чистого золота, оно получается несколько хрупким, не эластичным и в процессе транспортировки либо нанесении может полопаться и легче рвется чем золото 23,5 карата, где добавлены серебро и медь для пластичности. Так же для полиментной позолоты следует брать **только свободное золото**, не трансферное! Трансферное золото вбито в кальку и подходит для использования только в золочении на мордан. Мы в своем золочении из свободного золота делаем «псевдотрансфер», который идеально подходит для золочения ровных поверхностей, которыми являются иконописные доски. Немного подробнее об этом дореволюционном способе золочения без использования лампемзеля можно прочитать в этой статье об [ошибках начинающих позолотчиков](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/), а научиться так золотить можно на наших мастер-классах ([прочитать программу проведения и записаться можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/)). Золото должно быть чистым, без муаров и полос. Муары выглядят как стекло в морозное утро в деревне – красивые разводы либо «мраморность» (кстати в интерьерном золочении этот дефект не всегда считается таковым, кому-то нравится такое неидеальное золото, однако для икон такое не подойдет). Получается этот дефект от недобития золота на заводе, часто при полностью автоматизированном производстве золота. Так же золото не должно быть излишне блестящим сразу на книжке. Такой эффект – следствие низкой каратности золота, где большие вкрапления олова. Этим часто грешат китайские производители и нечестные продавцы, которые в книжки из-под качественного золота фасуют дешевый китайский аналог. **Как узнать подделку?** - Желательно, чтоб книжка была запечатана (например, Раритетъ вообще некоторые книжки закрывает сургучом) - Золото не должно сильно блестеть уже в книжке - Некоторые приносят золото, которое им продали как «немецкое», однако там на простой бумажной книжке приклеена нечетко распечатанная на чб принтере картинка с логотипом хорошей немецкой фирмы Eyzinger по производству золота. Как вы думаете, станут немцы паковать свое золото в такие книжки? Для сравнения можно посмотреть в интернете как выглядит книжка действительно немецкого производителя Noris – она цветная, с фирменной этикеткой и голограммой. [Изображение: Как выбрать сусальное золото для золочения] *золото Noris, фирменная упаковка* 4. Подделка чаще всего очень плохо полируется и окисляется уже в книжке. Наш совет – найдите хорошего поставщика золота, какой фирмы бы он ни был, и не пытайтесь сэкономить 500р на неизвестной книжке, кладя потом золото в 2 слоя либо пуская его на творенку (кстати о том, [как сделать твореное золото для золотопробельного письма можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto-tvorenka-kak-ego-prigotovit-i-ispolzovat/)). Хотя справедливости ради, стоит отметить, что некоторые ребята привозят из Европы золото действительно хорошего качества, которое стоит не слишком дорого при этом. К сожалению, по нашему опыту и опыту других позолотчиков со всего мира, золото европейский производителей продающееся в ЕС и на других рынках нередко отличается качеством, будучи упакованным даже в официальную книжку со всеми причитающимися логотипами. Что является этому причиной? Вопрос без ответа, на данный момент. **Толщина золота.** Для иконописных досок мы рекомендуем использовать золото с лигатурным весом (что такое лигатурный вес? [Можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tolschina-zolota/)) 1,25 либо 1,4. Максимальная толщина для бесстыкового золочения 1,6. Но это уже очень толстое золото, брать которое просто не рационально. Золото 2,0 и выше используется только для внешних работ и практически всегда будет оставлять стыки. Начинающие позолотчики любят покупать золото потолще, так как боятся порвать очень тонкое золото. Однако золото 1,25 и золото 2.0 рвется примерно одинаково, а вот толстое золото дает стыки практически всегда. Ну и стоит золото 2,0 дороже почти в 2 раза. [Изображение: Как выбрать сусальное золото для золочения] *рекомендации с сайта susalnoe.ru* Можно ли использовать поталь для золочения иконы? Подробно [эту тему мы решили разобрать в отдельной статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/mozhno-li-zolotit-na-potal-vidy-potali/) На наших уроках мы учим [**как золотить в один слой**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/) достаточно тонким золотом, 1,25, что сэкономит вам много времени и денег. ([О том, как записаться на наши уроки можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/)). --- # Как выбрать инструменты для золочения URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-instrumenty-dlya-zolocheniya/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:52+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:31+03:00 Какие инструменты нужны для золочения, а какие нет? Какие инструменты нужны для золочения, а какие нет? Этот вопрос мы слышим постоянно от наших новых покупателей, поэтому так как вопрос — животрепещущий, хотим немного написать про это. О том [какие инструменты для золочения существуют вы можете прочитать в этой большой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakie-instrumenty-dlya-zolocheniya-suschestvuyut/) Здесь мы рассортируем их по степени важности. Если брать программу минимум, но так, чтоб этими инструментами можно было сделать подавляющий спектр работ, то мы обычно советуем так. Вырезание орнамента и цировка (графья) одежд, абриса — тут понадобятся [тупая и острая цировки (графьи)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovki-dlya-levkasa/). [О цировках и их различии и применении мы писали отдельную статью](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/) . Прорезание орнамента поверх золота и полировка гладкой позолоты — практически универсальные агаты или [№5 (Меч)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-5/) или [№6 (Нож)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-6/). Оба брать нет смысла, один из них (разница лишь в угле наклона полировальной плоскости). Полировка внутри орнамента для выборочной полировки внутри резной позолоты — агаты «Клык» —[№1 (поменьше)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-1/) или [№7 (побольше)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-7/). Какой из них выбрать? Зависит от масштаба и размера полируемого орнамента. Остальные зубки [№3 (Карандаш)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-3/) и [№12 (Лопатка)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-12/) — существенно упрощают работу, но являются вспомогательными, но не обязательными. Подробнее о том [как выбрать агатовый зубок можно прочитать в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/) Чеканка выполняется простыми инструментами — чеканом точкой и пуансоном точкой. Чекан бьем с помощью молотка, получаются такие полированные жемчужинки, пуансон давим рукой, получаются мелкие матовые точки. О том [как украсить икону мы писали в другой нашей статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-chekanit-ikonu/) Агатовые зубки сделаны все вручную, поэтому их форма может отличаться друг от друга. В идеале эти инструменты лучше выбирать вживую, что очень часто делают [участники наших мастер-классов](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) — попробовали несколько разных штук в работе и выбрали то, что хорошо «легло в руку». Остальные инструменты не нуждаются в индивидуальном подборе, они сделаны из металла практически один к одному, но тоже нами вручную. Также мы рекомендуем приобрести специальные мягкие кисти флейц, для равномерного, без полос, нанесения полимента (а то все эти полоски мы увидим на золоте, если оставим их так). Они бывают разных размеров, от 20 до 60мм, посмотреть их [и другие инструменты и материалы для золочения можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/materialy/). Лапка (лампемзель), нож позолотчика, подушка позолотчика — [по нашему мнению для позолоты икон не нужны! Почему — можно прочесть тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nozh-pozolotchika-i-podushka-dlya-zolocheniya/) Остальные инструменты — это фигурные пуансоны. Это очень интересный, но не вполне обязательный инструмент для золочения. [Подробнее о них и их применении в древности можно прочитать тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/) [Изображение: Как выбрать инструменты для золочения] Для начинающих позолотчиков мы сделали специальный набор позолотчика — в него входят 3 агатовых зубка на выбор, 2 разные цировки, чекан точка, пуансон точка и удобный чехол для хранения инструментов. [Посмотреть набор и выбрать составляющие можно в нашем Каталоге в разделе Набор позолотчика](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nabor-instrumentov-dlya-pozolotchika/) --- # Как сделать икону с орнаментом на золоте URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-sdelat-ikonu-s-ornamentom-na-zolote/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:43+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:26+03:00 Для украшения иконы часто применяется сусальное золото, которое может быть отполированным либо нет, все зависит от иконописного стиля иконы. Подробнее о стилях позолоты и их сочетании с иконописными изображениями вы можете прочитать… Для украшения иконы часто применяется сусальное золото, которое может быть отполированным либо нет, все зависит от иконописного стиля иконы. Подробнее о стилях позолоты и их сочетании с иконописными изображениями [вы можете прочитать в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/) Помимо простого нанесения золота в русской иконописной школе (да и во многих других) применяется нанесение на иконописную доску всевозможных орнаментов. Сделать это можно двумя способами. Первый подойдет для начинающих иконописцев-позолотчиков, а также при выборе сложного или геометрического орнамента. Этот способ подразумевает предварительную резьбу специальными инструментами – их называют цировки либо графьи ([об этих инструментах у нас есть отдельная статья](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/)) – на левкасе, после чего наносится полимент и сверху золото. После нанесения полимента и золота орнамент может немного «утонуть», перестать быть настолько отчетливым как до этого. Его можно оставить как есть, но лучше углубить, уточнить орнамент поверх золота с помощью агатовых зубков специальных форм. Мы рекомендуем использовать для этого агатовые зубки нашего производства №3, №5 либо №6 (посмотреть и приобрести их вы можете [в нашем каталоге на сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/)). О том как выбрать правильную форму агатового зубка для вашего вида золочения [можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/). [Изображение: Как сделать икону с орнаментом на золоте] *Резьба цировкой по отрисованному орнаменту* *Фото из* [*Facebook Наталья Пустыльник*](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/) Другой способ вырезания орнамента подходит для несложных растительных орнаментов и только для опытных позолотчиков. Здесь агатовыми зубками (опять же формы [№3, №5 и №6](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/)) через подготовленный распечатанный на бумаге или кальке орнамент переводится непосредственно сверху на золото (сначала обводятся контуры с помощью шариковой ручки, а после наводятся агатами). Этот способ широко распространен в Румынии и некоторых других восточноевропейских странах. [Изображение: Как сделать икону с орнаментом на золоте] *Выдавливание орнамента сверху по золоту шариковой ручкой* *Фото из [Facebook Nicolaev Miruna](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nicolaev-miruna/)* Третий способ нанесения орнамента – резьба по левкасу с помощью специальных штихелей. Для это необходимо взять очень толстый левкас (2 и более миллиметра толщиной) и заранее переведя рисунок вырезать его. Этот способ очень трудоемкий, но позволяет сделать очень глубокую резьбу (которая кстати подходит не для всех стилей иконописания по стилю). Такой орнамент необходимо золотить только на мордан, так как тогда расход золота будет самый оптимальный. Помимо штихелей могут применяться различные инструменты для чеканки сразу по левкасу (они существенно отличаются от наших инструментов, предназначенных только для работы сверху по золоту!). [Изображение: Как сделать икону с орнаментом на золоте] *Резьба штихелями по левкасу.* *Скриншот из видео [Facebook Елена Конек](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%b0-%d0%ba%d0%be%d0%bd%d0%b5%d0%ba-%d0%b8%d0%ba%d0%be%d0%bd%d0%be%d0%bf%d0%b8%d1%81%d0%b5%d1%86-177344062830027/)* Для большинства работ подходит первый способ, так как при его использовании у вас всегда есть право на ошибку и возможность эту ошибку исправить. Этому способу мы так же обучаем на наших мастер-классах по золочению ([подробнее прочитать про них и записаться вы можете тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/)). Итак, рассмотрим первый способ, как самый подходящий для начинающих позолотчиков. Вначале мы должны выбрать орнамент и скомпоновать его на иконописной доске. Можно использовать уже готовые элементы, компонуя их в разных сочетаниях, выбирая отдельно орнамент для полей, углов, нимба и ковчега иконописной доски. Рекомендуем обратить внимание на сборники орнаментов арабского стиля, а также на уже готовые работы признанных мастеров иконописи. Кроме того, разбору этой темы посвящен наш новый двух урок, завершающий процесс обучения для наших учеников — «Разработка и комбинирование орнамента». Подробнее — в разделе [**Мастер-классы.**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) Для самого начала можно воспользоваться уже готовыми орнаментами, которые доступны бесплатно всем желающим на нашем сайте в разделе [**Орнаменты**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ornamenty/) . Орнамент перевели, отрисовали и подправили некоторые элементы, соединяя их в цельную картину и доводя некоторые «завитушки» до логичного конца. Делать это удобно с помощью обычного автоматического карандаша. Подробнее о том, [как перевести орнамент на иконописную доску можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-perevesti-ornament-i-proris-risunok-na-ikonu/). Дальше идет этап вырезания орнамента цировкой (графьей). Про это у нас тоже есть отдельная статья, [поэтому лучше прочитать ее, там все описано подробно](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/). Когда орнамент вырезан, мы переходим к следующему этапу – нанесению подготовленного полимента с клеем ([о том сколько и какого клея добавлять в полимент можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/)). Так как эта статья является обзорной, а тема обширной, мы так же выделили ее в отдельную [статью о нанесении полимента](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-nanosit-poliment/). После чего идет непосредственно золочение. Когда мы положили золото и притамповали его ватным диском, мы увидим, как проявился наш орнамент на золоте. Однако, зачастую, будут видны лишь тонкие линии. Иногда этого достаточно, но чаще всего позолотчик хочет расширить и углубить орнамент. Тут ему на помощь приходят агатовые зубки специальных форм (мы делаем зубки специально для иконописцев, поэтому у нас нет лишних и ненужных форм агатов, каждый имеет свое предназначение, а зачастую их можно использовать и в нескольких разных операциях. [О том, как выбрать агатовый зубок можно прочитать в этой статье)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/). Для прорези орнамента по золоту мы рекомендуем использовать зубки №3, №5 или №6. Вести агатовый зубок по золоту следует не медленно и тщательно, а с некоторым дерзновением, стараясь делать за одно движение один элемент орнамента. Если вести зубочек «со тщанием», то вместо идеального результата мы получим неровную и прерывистую линию. Если наш орнамент еще и геометрический, то обязательно нужно использовать пластиковую линейку. [Изображение: Как сделать икону с орнаментом на золоте] Когда орнамент прорезан, наступает время полировки. Для выборочной полировки в русском стиле ([о том какие стили позолоты и полировки существуют, можно узнать в этой статье)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/). Для полировки внутри различных элементов нужно воспользоваться [агатами №1 либо №7](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) в зависимости от размеров вашего орнамента. Полировка должна проводиться с небольшим нажатием, так как при сильном нажатии вы не отполируете золото быстрее, а лишь сделаете некрасивые штрихи, как в детской раскраске. Когда мы отполировали нужные нам места в орнаменте (например, лозу и листики в растительном орнаменте) можно начать чеканить. Это очень увлекательный процесс, однако стоит проявить выдержку и не «перечеканить» поверхность иконы, чтобы это не смотрелось аляповато. Чеканка производится с помощью чеканов (они выполнены в форме точек различных диаметров, для разных размеров иконных досок) и молотка, после чего наступает время фигурных пуансонов. Это такие фигурные штампы с размерами от 3 до 5мм (мельче не получится сделать их технически, а крупнее 5мм очень тяжело наносить рукой). Пуансоны имеют удобную деревянную ручку давятся только с помощью руки. Это позволяет нанести оттиск полностью и контролировать весь процесс. Если же наносить фигурный штамп молотком, то при смещении даже на 0,5 градуса по отношению к поверхности, мы получим только половину оттиска. Рукой же мы давим круговыми вращениями и таких ошибок легко избегать (а если они получились – легко исправить). [Изображение: Как сделать икону с орнаментом на золоте] Чеканы и пуансоны мы производим сами ([посмотреть и выбрать их вы можете в нашем каталоге](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/)), беря за основу оттиски, использовавшиеся старыми позолотчиками на их бессмертных шедеврах, посмотреть которые теперь можно в Оружейной палате и других собраниях старинных русских икон. [Изображение: Как сделать икону с орнаментом на золоте] *Суздальский музей, конец 18 — начало 19 века* После чего наступает время непосредственно иконописания, чему вас могут научить другие мастера своего дела. Например мы с полной уверенностью можем рекомендовать вам в качестве учителя иконописи мастера **Алену Емельянову**, посмотреть ее работы и связаться можно, например в ее [Instagram @icon.painter](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/icon-painter/) Мы же учим непосредственно позолоте и чеканке иконописных досок ([почему не стоит изучать полиментное золочение дистанционно мы написали отдельный текст](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/)). Наши мастер-классы проходят регулярно в выходные в Москве, несколько раз в год в Санкт-Петербурге, а также в других странах. [Посмотреть программу обучения можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/), а уточнить подробности и записаться на уроки по позолоте вы можете по номеру телефона +7(977) 724-88-32 Кстати о том, как мы [покрываем иконы с позолотой вы можете узнать в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-pokryvat-ikonu/) --- # Как правильно наносить полимент URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-nanosit-poliment/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:38+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:56+03:00 На этот вопрос есть много разных ответов. Здесь сколько мастеров позолотчиков – столько и мнений. Разнится информация как о количестве слоев, так и способе нанесения. На этот вопрос есть много разных ответов. Здесь сколько мастеров позолотчиков – столько и мнений. Разнится информация как о количестве слоев, так и способе нанесения. Мы довольны нашим способом нанесения полимента (посмотреть наши работы можно на [нашем сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/af1qipomrtro2j4gttfpxvojlctmmpl3xan009zw8h6jhg_ly1hmzmdgfxczsaz7zchkdg/), либо в профиле Натальи Пустыльник [ВКонтакте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/n-pustylnik/) либо [Фейсбуке](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/natasalochka/)) и считаем его самым оптимальным, и с радостью расскажем вам о нем. Что касается количества слоев, мы рекомендуем следовать правилу «много-много тонких слоев». Этот способ позволяет нанести полимент идеально ровно, без залипов и затеков, а также у вас будет полная уверенность в том, что полимент не отслоится (кстати [много других ошибок позолотчиков мы подробно описали в другой нашей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/oshibki-v-zolochenii/)). Тут действует та же логика, как и в нанесении левкаса на доску (а вот [как его правильно нанести можно узнать здесь).](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/) Для резной позолоты с умеренной полировкой можно нанести всего 15 слоев, для более интенсивной гладкой позолоты – слоев 20, а вот для позолоты в греческом «зеркальном» стиле потребуется не менее 25 слоев ([о том какие бывают стили позолоты и полировки мы написали в отдельном тексте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/)). Каждый слой необходимо тщательно просушивать, прежде чем нанести следующий (опять, [та ж логика, как и в нанесении левкаса, технологию изготовления которого мы описали в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/)). Чем наносить полимент? Традиционно его наносят с помощью широкой беличьей кисточки. Однако белка российского производства ужасно «лезет», а более качественная итальянская может стоить баснословных денег. Мы посмотрели, какие этому могут быть альтернативы и остановились на использовании гораздо более дешевых, но вполне подходящих [очень мягких синтетических кистях флейц](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kist-dlya-polimenta-40mm/). Тут важно чтоб длина ворса не была слишком короткой, поэтому мы протестировали много кистей большого количества производителей и остановили свой выбор на этих ([посмотреть их фотографии и заказать вы можете в нашем каталоге на сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/materialy/)). Их ширина варьируется от 20мм до 60мм, что позволяет к каждому размеру доски подобрать нужный размер (так как не всегда целесообразно наносить полимент на всю поверхность доски, когда зазолотить нужно лишь небольшой фрагмент, например, нимб). Как оградить левкас от полимента в тех местах где он не нужен [можно прочитать тут.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ogradit-proris-ot-polimenta/) Полимент должен быть достаточно жидкой консистенции, чтобы не оставлять полос, но не слишком жидким, чтоб он мог успешно абсорбироваться в левкас. Кстати на этом этапе сразу можно увидеть брак левкаса иконописной доски (кстати, [о том какой должен быть левкас, идеально подходящий для полиментной позолоты можно узнать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/)) – так называемое «кипение» левкаса. Полимент необходимо отполировывать, начиная с самого первого слоя, Чем полировать полимент? Исторически его натирали войлоком и различной ветошью, однако этот способ часто оставляет поверхность загрязненной различными волокнами ткани и пылью. Поэтому мы рекомендуем пользоваться [специальными высокотехнологичными губками, посмотреть и заказать которые вы можете на нашем сайте по ссылке.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/shlifovalnye-gubki/) Помимо просушки каждого слоя отдельно, необходимо так же просушить всю толщу полимента. Поэтому золотить обычно получается лишь на следующий день. О том, к [ак выбрать хорошее золото для следующего этапа золочения можно прочитать здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/). А научиться наносить полимент и вообще золотить вы можете под чутким руководством Натальи Пустыльник ( то есть меня =) ) [на наших мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Наши мастер-классы проходят регулярно в выходные в Москве, несколько раз в год в Санкт-Петербурге, а также в других странах. [Посмотреть программу обучения можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/), а уточнить подробности и записаться на уроки по позолоте вы можете по номеру телефона +7(977) 724-88-32 --- # Как покрывать золото на иконе URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pokryvat-zoloto-na-ikone/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:32+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:18+03:00 Как и чем покрывать золото на иконе? Нужно ли прикрывать золото? Как и чем покрывать золото на иконе? Нужно ли прикрывать золото? Скажем сразу, подробное описание того [как мы покрываем икону с позолотой и без нее можно прочитать в этой развернутой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-pokryvat-ikonu/). В текущей статье мы лишь ответим на вопросы «как?» и «почему так?». Золото покрывать ничем не нужно. Оно не окисляется, не чернеет, не отваливается от поверхности. В химическом плане все прекрасно. Однако [сусальное золото](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/) — это тончайший до нескольких микрон листочек золота. Разумеется в плане физического воздействия (царапания, заляпывания и тд.) оно не защищено. Поэтому приходится покрывать. Как и чем мы покрываем — читаем в этой статье. Здесь лишь будет ответы на некоторые вопросы. [Олифой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/) покрывать золото нельзя. Оно все будет тусклое и очень очень матовое. Если покрывать только лаком — для натуральных пигментов это не самый лучший вариант. Золото положенное на полимент достаточно прочно сидит и не отдирается и не сходит от прикосновения руки. Поэтому прикрывать его перед нанесением лака или написанием иконы ничем не нужно! Даже нанося лак и олифой по нашему способу впротир мы не травмируете золото. Если же вы прикроете золото, например лаком, и потом будет сильный механический удар, то золото придется реставрировать , расчищать лак (а полностью вы лак не снимете и блеск положенного золота-заплатки будет очень сильно отличаться). Чтобы такого не произошло — сначала золотим, потом пишем образ, потом, если где-то поцарапали золото легко заделываем латкой, которую не будет видно (как это делать [мы показываем на наших мастер-классах по золочению.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) Там мы вообще учим [золотить в один слой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/), но если вдруг что-то случилось — учим как положить заплатку незаметно). Если вдруг икону заляпали пальцами — ничего страшного, чистим золото водочкой (про это тоже рассказываем на наших уроках). А чтоб не заляпывать золото вообще и чтоб не уставала рука — вместо бумажки на золоте (иногда может поцарапать) мы пользуемся вот таким [удобным подручником.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/podruchnik-dlya-ikonopisi/) [Изображение: Как покрывать золото на иконе] *Иллюстрация подручника с форума nahab.info, свои подручники не можем никак сфотографировать.* Что нужно будет прикрыть перед покрытием олифой с лаком, так это все что написано золотом по краске — [твореное золото](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto-tvorenka-kak-ego-prigotovit-i-ispolzovat/), [ассист на пивное сусло](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-delat-asist-na-ikone/) и прочее, так как золото с краской плохо сцепляется и слезает ([очень подробно об этом мы поговорили тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/)). Прикрываем высокоочищенным шеллаком. --- # Как перевести орнамент и прорись (рисунок) на икону URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-perevesti-ornament-i-proris-risunok-na-ikonu/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:28+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:57+03:00 Как легко перевести орнамент и рисунок иконы на доску? Как легко перевести орнамент и рисунок иконы на доску? В интернете, в том числе на нашем сайте вы можете легко найти различные компоновки орнамента для иконы. Однако важно правильно и чисто перевести их на [иконописную доску](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/). Часто иконописцы по привычке используют копирку либо закрашивают изнанку бумаги с орнаментом мягким карандашом. Однако после этого способа часто остаются черные пятна от грифеля, что может мешать в дальнейшем написании иконы. Мы рекомендуем использовать для этого пигменты красных оттенков, например, красную охру либо [гематит](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/gematit-30gr/) (эти и другие русские и греческие пигменты можно, например, [приобрести на нашем сайте в разделе Пигменты](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-pigmenty/)). С помощью ватного тампона нанесите на изнанку бумаги с орнаментом пигмент, стряхните лишнее, закомпонуйте на доске вашей будущей иконы и закрепите малярным скотчем. Скотч полупрозрачный, поэтому можно клеить прямо поверх орнамента, его все равно будет видно. Дальше с помощью красной или зеленой гелевой ручки (чтобы было видно где вы уже провели линию) с небольшим нажимом обрисуйте орнамент. После чего снимите бумагу и подправьте некоторые элементы орнамента, доведя их до совершенства. После этого, вы можете переходить к следующему этапу – вырезанию орнамента цировкой ([об этом можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/)). Чем хорош именно красный оттенок пигмента? Дело в том, что наш полимент тоже красного цвета и вы не будете грязнить ваш рисунок черным грифелем. Ну и для написания изображения часто используются красноватые цвета – охры и прочие, которыми можно легко закрыть случайные пятна от гематита. --- # Как оградить прорись от полимента URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ogradit-proris-ot-polimenta/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:23+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:09+03:00 Как наносить полимент только в тех местах, где требуется? Мешает ли полимент иконописи? Обязательно ли его счищать? Как наносить полимент только в тех местах, где требуется? Мешает ли полимент иконописи? Обязательно ли его счищать? Попробуем ответить на эти вопросы для вас. При правильном нанесении полимента мы никак не сможем обойти кистью места, где его быть не должно. Если мы будем пытаться это сделать, мы оставим полосы на полименте и нанесение его будет неровным, что в конечном итоге либо окажется на золоте, либо придется затратить много труда, исправляя ошибки. О том [как правильно наносить полимент мы рассказывали в этой нашей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-nanosit-poliment/). Снимается полимент не слишком просто, хотя пока он свежий, его еще можно подснять ватной палочкой с водкой или спиртом. Здесь важно быть очень аккуратным и внимательным, чтоб не повредить левкас, ведь полимент пропитывается в левкас и до конца снять его не всегда получается так просто. Если посмотреть на это с другой стороны, то становится понятнее, что чем убирать полимент — его лучше не наносить. Как же это сделать, если вести полимент аккуратно кистью обходя контуры тоже не вариант (почему? смотреть по тексту выше)?. Прежде чем ответить на этот вопрос, хотим поговорить о том, кому полимент мешает при иконописи, а кому нет. Если вы пишете маслом или темперой ПВА, например «Мастер-класс», то полимент вам мешать не будет. Обычно ею пользуются миниатюристы, так как ПВАшка дает тонкую линию, ею можно расписать мелкие детали изображения. Для успешного соединения с доской темпере ПВА не нужен левкас. Как мы уже говорили в одной из [наших статей «Почему нельзя писать по золоту?»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/) функциональное свойство краски — впитаться и высохнуть. Полимент является глиной, он так же как и левкас пористый, краска в него пропитывается и высыхает (разбавитель испаряется). Поэтому на некоторых моих, например, работах можно увидеть полностью покрытую полиментом доску и это не будет нарушать технологический процесс, так как пишется потом икона темперой ПВА. [Изображение: Как оградить прорись от полимента] Сверху по полименту покрывается белилами или охрой ПВА, чтоб задать нужный тон подложки. Что касается тех кто пишет классической яичной темперой, тут процесс немного иной. Для такой темперы крайне важно быть положенной именно на чистый левкас, для завершения взаимодействия всех составов и успешной полимеризации в итоге. Поэтому, в отличие от других красок, после позолоты мы должны оставить наш левкас для яичной темперы чистым и уж ни в коем случае он не должен быть акриловым ([о том какой левкас выбрать можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/)). Что же делать? Нам нужно оградить наш левкас от полимента. Для этого есть 2 варианта: малярный скотч и Graphigum. Первый вариант достаточно простой — небольшими кусочками скотча обклеиваем наше изображение по абрису. Он должен быть свежим, иначе влипнет в левкас — а чистота левкаса нам очень важна для письма яичной темперой, как мы говорили выше. Вариант второй — использовать [специальную изолирующую жидкость Graphigum](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/graphigum-izoliruyuschaya-zhidkost-dlya-polimenta/), которую используют в акварели, как акварельную маску. [Изображение: Как оградить прорись от полимента] Эта жидкость, которая после нанесения на левкас через 5 минут отвердевает таким силконовым бордюрчиком. Ее преимущество в том, что она легко наносится и легко снимается (стирается пальцем по контуру), не нужно кусочками стараться обклеить абрис, можно просто провести изогнутую линию, шириной обычно 1-1,5см, в зависимости от размера доски. Наносить такой состав лучше ватной палочкой или жесткой плоской синтетикой, так как она крайне плохо отмывается (мы все еще плачем по нашей красавице «белочке №20», которую один из учеников забыл помыть сразу и оставил на столе высыхать). [Купить эту жидкость можно например у нас в Каталоге](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/graphigum-izoliruyuschaya-zhidkost-dlya-polimenta/). Там же есть [много других полезных для иконописцев и позолотчиков материалов и инструментов.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/katalog/) Еще один вариант — защита левкаса белком, считается нами неверной технологически. Как говорилось выше, для яичной темперы на желтке очень важен сам левкас и его натуральность и чистота. Белок же до конца не счищается, в результате чего сцепление с левкасом у темперы ухудшается и вместо полимеризации происходит просто высыхание, еще и без достаточной пропитки. --- # Как научиться золочению самостоятельно URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nauchitsya-zolocheniyu-samostoyatelno/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:17+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:05+03:00 По нашему мнению, научиться самостоятельно золотить достаточно просто. А вот научиться действительно качественному золочению, а не «на троечку» самостоятельно — уже сложнее.. По нашему мнению, научиться самостоятельно золотить достаточно просто. А вот научиться действительно качественному золочению, а не «на троечку» самостоятельно — уже сложно.. И дело не в том, что мы сами проводим уроки по золочению и хотим загнать вас в наши сети =) [Изображение: Как научиться золочению самостоятельно] [Изображение: Как научиться золочению самостоятельно] *Примеры ошибок в политментном золочении* Дело в том, что золочение на полимент — это действительно очень сложное ремесло, имеющее в себе много нюансов. Нам не раз предлагали записать платное видео для желающих обучиться позолоте из других стран или далеких регионов России, у которых к сожалению, нет возможности посетить наши уроки. Однако, по нашему мнению, это все пустая трата времени и денег для ученика. Если совсем нет возможности обучиться полиментной позолоте у мастера, лучше обратить свой взор на мордан и морданную позолоту, либо воспользоваться специальными клеями Kölner (эти способы существенно проще в изучении и применении, но имеют ряд ограничений и даже недостатков). [Изображение: Как научиться золочению самостоятельно] [Изображение: Как научиться золочению самостоятельно] Морданы и продукция Kölner *фото с сайта susalnoe.ru* Полиментное золочение — самое интересное и разнообразное в плане применения различных техник украшения золота (чеканка, выборочная полировка и т.д.), но и требует соблюдения многих нюансов и мелочей, без выполнения которых позолота будет далека от идеальности. Невозможно дистанционно показать, как правильно давить на золото, как сильно нужно прорезать орнамент и дать попробовать тактильно консистенцию полимента. Можно получить теоретические знания, но не получится применить их на практике. В сети есть несколько видео, в том числе многочасовых и на русском языке о том, как золотить на полимент ( можно легко найти на YouTube), но к сожалению, без прямого вашего присутствия на уроке невозможно научить золочению, даже за деньги. Лучше, чтоб плохой мастер позолотчик показал вам как золотить на полимент находясь с вами в одной аудитории, чем самый лучший мастер будет рассказывать вам об этом с экрана на видео. Однако при покупке [клея и полимента](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/materialy/) на нашем сайте мы дает инструкцию по разведению этих материалов, если же вы все-таки решите попробовать золотить самостоятельно, либо обучались у другого мастера по несколько другой технике и хотите узнать что-то новое от нас. Со своей стороны, мы делаем все возможное, чтобы охватить разные регионы нашей страны и другие страны мира и показать, и научить вживую золотить. [Часто ездим с уроками из Москвы в Санкт-Петербург, Украину, Ливан и другие страны](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/news/), но большую часть времени мы обучаем желающих в Москве в нашей студии. Почитать более подробно можно [на нашем сайте в разделе Мастер-классы.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) --- # Как наносить холодную эмаль URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-kholodnuyu-emal/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:12+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:21:00+03:00 Как и чем наносить холодную ювелирную эмаль? Как и чем наносить холодную ювелирную эмаль? Очень подробно [про эмаль и где ее наносит мы описали в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-i-gde-primenyat-kholodnuyu-yuvelirnuyu-emal-na-zolochenykh-i/) . В данной статье поговорим про технологические моменты и принципы ее нанесения на икону. Вначале хотим сказать, что [использовать обычную краску вместо эмали нельзя по технологическим причинам. Подробнее об этом мы написали в этой нашей статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/) Холодная эмаль — это относительно современный состав, успешно имитирующий горячую эмаль. Так как горячую эмаль наносить непосредственно на икону нельзя (запекание при высоких температурах), раньше мастера наносили такую эмаль и запекали ее на окладах и ризах. [Изображение: Как наносить холодную эмаль] *Горячая перегородчатая эмаль на драгоценном окладе* Холодная эмаль — продолжательница дела горячей, с ее помощью мы в какой-то мере имитируем горячую эмаль непосредственно на сусальном золоте иконы, а в какой-то — улучшаем те работы старых мастеров на полях иконы, которые они писали краской, что технологически неверно. [Изображение: Как наносить холодную эмаль] *Холодная эмаль на иконе на сусальном золоте* * [Изображение: Как наносить холодную эмаль] * *Краска на золоте на полях иконы у старых мастеров.* Как можно увидеть на представленных выше образцах, эмаль выполняется обязательно между прорезями орнамента, имитируя перегородчатую эмаль. Холодная ювелирная эмаль заливается объемно [с помощью специальных инструментов, про них мы кратко написали здесь.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/instrumenty-dlya-naneseniya-kholodnoy-emali/) Так как эмаль не имеет в себе разбавителя, а отверждается с помощью катализатора, очень важно не смазать эмали рукой или еще чем-нибудь на золото, иначе остается достаточно некрасивое мутное пятно. Работа с эмалью — это интересный, кропотливый труд, близкий к миниатюре, не похожий по стилю работы ни на позолоту ни на иконопись. --- # Как наносить и вырезать орнамент на иконописной доске URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-i-vyrezat-ornament-na-ikonopisnoy-doske/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:06+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:29:59+03:00 Как украсить иконописную доску? Как украсить иконописную доску? Помимо непосредственно самого написания иконы, часто иконописцу хочется как-то украсить икону. В первую очередь для этого используется золочение на мордан или полимент. Мы занимаемся [золочением в технике полимента](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), поэтому расскажем про него. Изначально, после того как иконописец выбрал понравившуюся ему прорись и перевел ее на доску (как это можно [сделать легко и без лишней грязи можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-perevesti-ornament-i-proris-risunok-na-ikonu/)), он приступает к выбору орнамента. Орнамент может быть в разных стилях, например самые распространенные это греческий и арабский (арабы достигли величайших высот в придумывании орнамента в силу исторических причин), поэтому очень важно подобрать орнамент по стилю к вашему изображению. Как это сделать – это тема отдельного [двухдневного насыщенного урока «Разработка и комбинированиие орнамента»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), который, мы преподаем тем нашим ученикам, которые уже прошли [базовые уроки по изучению техник золочения](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/programmy-master-klassov/), также это очень обширная тема, которую невозможно вместить в рамках статьи. Поэтому, на начальном этапе, мы рекомендуем воспользоваться готовыми решениями, которых можно найти в интернете достаточно много (для начала изучения любых тем в изобразительном искусстве считается хорошим тоном научиться сначала копировать успешные работы известных мастеров), к тому же на нашем сайте в разделе Орнаменты мы выложили [штук 25 различных уже скомпонованных решений](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ornamenty/). Так же можно воспользоваться книгами, посвященными орнаменту, например, пользуется большой популярностью книга о арабском орнаменте (ее можно найти в Гугле или Яндексе, или на **[нашей странице в](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatzub/)** **[Facebook](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatzub/)**). Когда вы выбрали орнамент, необходимо перевести его на доску, либо отрисовать вручную. Орнаменты можно условно разделить на растительные (они зачастую самые простые, не требуют четких повторений и зеркальности) и геометрический – более строгий и сложный в нанесении и компоновке. Растительные можно просто перевести через качественную кальку (мы предпочитаем полупрозрачную французскую или немецкую), а вот геометрический нужно рисовать под линеечку. Подробнее о том, [как перевести орнамент на доску можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-perevesti-ornament-i-proris-risunok-na-ikonu/). После того как орнамент отрисовали, его необходимо вырезать. Тут нам на помощь приходит такой инструмент, который некоторые называют [цировкой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovki-dlya-levkasa/), а некоторые [графьей](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovki-dlya-levkasa/). Забавно, что сам процесс вырезания орнамента называется точно так же – цировка или графья орнамента. Подробно о том [какую цировку выбрать можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-tcirovku-grafyu-i-gde-kakoy-tip-instrumenta-nuzhno-is/). Сами цировки бывают острыми и тупыми. У нас на сайте вы можете [выбрать необходимый вам тип цировки (графьи)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirovki-dlya-levkasa/). Цировка или графья представляет из себя «карандаш» с металлическим наконечником, которым продавливают либо выцарапывают узор на левкасе. Степень давления на инструмент нужно подбирать исходя из крепости левкаса ([о том, как сделать левкас самостоятельно можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/)) и типу выбранной вами графьи. Движения должны быть плавными, нужно стараться сделать 1 элемент за один проход. Если вести цировку медленно и с тщательностью, ваша линия будет несколько прерывиста и неровна. Что касается растительного орнамента, в силу своей органичности можно даже не попадать точно в рисунок (в разумных пределах!), а вот цировать геометрический орнамент необходимо точно так же, как и отрисовывать его – по линейке. После того как орнамент вырезали, можно прографить окружность нимба с помощью [специально затупленного циркуля](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirkul-dlya-tcirovki-grafi-po-levkasu/). У нас на сайте вы можете [купить такой циркуль](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tcirkul-s-vozmozhnostyu-tcirovki/), либо купить его в каком-то другом магазине и затупить самостоятельно. Что касается циркуля – старайтесь выбрать модель с регулировочным колесиком, так вы сможете регулировать доли миллиметра и не бояться, что он разъедется в самый неподходящий момент. Наши циркуля профессионального уровня производства Faber Castell как раз такие, с колесиком. После того как вы вырезали весь орнамент на доске можно переходить к следующему этапу описанному в другой статье – [нанесению полимента с клеем](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-nanosit-poliment/) (о том, как правильно [подобрать пропорцию клея в полименте к вашему левкасу можно прочитать здесь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/skolko-kleya-neobkhodimo-dobavit-v-poliment/)). --- # Как использовать пуансоны и чеканы на иконе URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/ Опубликовано: 2026-07-02T17:05:01+03:00 Изменено: 2026-07-02T22:30:31+03:00 В этой статье мы коснемся 3 важных тем. 1) Отличие пуансонов от чеканов 2) Способы применения чеканов и пуансонов 3) В каких частях иконописной доски какие штампы применять В этой статье мы коснемся 3 важных тем. 1) Отличие пуансонов от чеканов 2) Способы применения чеканов и пуансонов 3) В каких частях иконописной доски какие штампы применять Итак, начнем с первой темы. **Чем отличаются [чеканы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/) от [пуансонов](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/)?** Скажу сразу, эта классификация чисто наша внутренняя, другие позолотчики могут все называть, например, чеканами или «давилками» или еще как-то иначе. Суть классификации — Те инструменты, которые мы наносим с помощью [молотка](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/molotochek-100-gr-dlya-chekanki/) (бьем), мы называем [чеканы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/). Те инструменты, которые мы выдавливаем рукой — [пуансоны](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/). Различие это достаточно серьезное. Когда вы бьете по инструменту, получается резкий удар металла об металл (стали об сусальное золото) и оттиск получается сразу же полированный, блестящий. Когда мы давим рукой — оттиск остается матовый. **Теперь поговорим о формах оттисков для чеканов и пуансонов**. Для чеканов мы рекомендуем использовать только простые формы, а точнее даже только **точку**. Почему? Потому что при ударе молотка по чекану вы практически никогда не можете поставить чекан под 90 градусов в отношении доски и не чувствуете как ставится оттиск. Второй раз ударить по тому же месту уже не представляется возможным, а если и получится, вид будет далеко не аккуратный. Поэтому если вы хотите ставить именно фигурные оттиски, мы рекомендуем вам использовать пуансоны и давить их только рукой. К [пуансонам мы делаем удобную ручку «грибок»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/), где есть даже срез для большого пальца, поэтому когда вы будете продавливать штамп рукой, вы сможете чувствовать, где и как продавлен вами рисунок и при необходимости додавить в нужном месте еще, все это будет смотреться аккуратно. Но оттиск такого рода получается матовый, поэтому сверху мы после завершения чеканки полируем агатовым зубком, чаще всего это [агат №5 «меч»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-5/) или [агат №6 «нож».](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zub-6/) [Как правильно ставить фигурные пуансоны мы рассматриваем в другой нашей статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-chekanit-ikonu/) Конечно под заказ мы можем сделать для вас и чеканы тех же фигурных оттисков, что и пуансоны, но за удобство их использования вами мы не ручаемся (почему? смотреть выше), хотя качество штампа будет точно такое же. От силы удара молотка (кстати мы продаем очень [удобный молоток для чеканки, вес которого составляет около 100гр,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/molotochek-100-gr-dlya-chekanki/) что достаточно для того, чтоб сделать правильного размера оттиск, но при этом рука не устает даже при долгой работе) по чекану зависит размер оставляемой им «жемчужинки» — круглого блестящего оттиска. Поэтому одним и тем же чеканом, например [чеканом №1](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka/) можно сделать около 5 разного размера «жемчужинок». [Всего чеканов у нас 3 разных размера](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/) — [№1 (2,3мм стержень)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka/) для икон примерно до 21*28см, [№2 (4,7мм стержень)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka-2-sterzhen-4-7-mm/) для икон от 21*28 до 40*50см и [№3 (6,2мм стержень)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka-3-sterzhen-6-2-mm/) для икон бóльших размеров, в том числе и храмовых. Разделение конечно достаточно условное, лучше подбирать размер исходя из размерамасштаба орнамента. [Фигурные пуансоны, всего у нас их 26 разных штук,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/) так же бывают разных размеров. Например [Пуансоны №1 и №2](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/) это инструменты для очень популярного оттиска для забивки ковчега «Три точки» выполненные в 2х разных размерах, для иконы поменьше и побольше. Подробнее о том, где какие пуансоны применяются мы поговорим ниже. Некоторые пуансоны есть только в одном размере. Размеры оттисков от 3,2мм до 5мм. Делать пуансоны более 5мм в диаметре вполне возможно, даже проще для мастера, но вот продавливать их вручную на левкасе тяжело даже достаточно сильной руке. Отдельно стоит [«Пуансон точка №0»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/). Отличается от чекана точки тем, что меньше диаметром и ставится вручную. Им можно делать как забивку фона в греческом стиле ([про забивку фона можно прочитать тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-zabivka-fona-kakoy-luchshe-kruglyy-ili-treugolnyy/)), так и делать наметку-разметку для проставления фигурных пуансонов, например в ковчеге. Как это делать правильно мы рассказываем на [наших мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Итак резюмируем: если нужно сделать простую быструю незатейливую чеканку «жемчужинками» — берем ч [екан нужного размера](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/) и [с помощью молотка](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/molotochek-100-gr-dlya-chekanki/) чеканим например по окружности нимба ([как можно выполнять чеканку лучше прочесть в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-chekanit-ikonu/)) . Если же нужно сделать более интересный узор с разнообразными фигурными штампами, как это делали мастера старой России, лучше воспользоваться специально скопированными нами с их работ (по мере возможности) фигурными пуансонами, которые делают аккуратную и вдумчивую чеканку. О том [как раньше чеканили в России можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-zabivka-fona-kakoy-luchshe-kruglyy-ili-treugolnyy/). А научиться резной позолоте и чеканке можно на наших уроках по золочению, в частности [на мастер-классе по «Резной позолоте и чеканке»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) Для использования фигурных пуансонов мы рекомендуем использовать правильный левкас, обладающий достаточной, но не избыточной пластичностью. [Почитать, какой именно левкас мы рекомендуем для полиментной позолоты и чеканки можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/). А [скачать рецепт левкаса и изготовить самостоятельно — вот в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/retcept-pravilnogo-levkasa-dlya-zolocheniya-na-poliment-i-chekan/) [Где купить чеканы и пуансоны? Например у нас](https://agatzub.art/shop) И последний вопрос — **Где какие оттиски применяются.** В первую очередь хотим сказать 3 важных момента. 1) Не перегрузите чеканкой орнамент. Иногда лучше остановиться вовремя и если чувствуется что нужно еще — тогда уже продолжить 2) К каждому стилю иконописания подходит свой вариант орнамента и чеканки. Про это мы подробно говорим [на наших итоговых уроках по «Разработке и комбинированию орнамента»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/), но человек обладающий художественной насмотренностью поймет что и где нужно и можно/ 3) Все написанное ниже — именно наш опыт. Нередко наши ученики удивляют нас (в хорошем смысле слова) очень интересными вариантами сочетания нескольких пуансонов или интересным вариантом применения. Поэтому не бойтесь экспериментировать (разумнее сначала сделать это на бумаге с распечатанной прорисью, после чего переносить на образ). Итак, начнем. Начнем с чеканов. Чеканы, как уже говорилось выше, оставляют полированные вогнутые круглые поверхности, иными словами «жемчужинки». Их можно, при простейшей чеканке, просто пустить по кругу опуши нимба или внутри него. Это самый распространенный вариант чеканки. Кроме этого варианта, чеканятся точки еще в различных соцветиях на растительном орнаменте, внутри геометрических фигур на ковчеге и других местах. В зависимости от силы удара вы можете делать точки разного размера и например чередовать их. Теперь пуансоны. Так как фигурных [пуансонов у нас целых 26 штук](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/), этот список будет достаточно длинным, однако к этой статье будет полезно возвращаться вновь и вновь, при разработке украшения вашей иконы. Посмотреть оттиски любых фигурных пуансонов можно на нашем сайте в [разделе Фигурные пуансоны для золотой резьбы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/) [Пуансоны №1](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-1-tri-tochki-2mm/) и [№2 «Три точки»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/novyy-tovar/) разных размеров — Забивка ковчега, сборка из нескольких пуансонов в окружности нимба. [Пуансоны №3](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-3-zvezda-8mi-konechnaya-3mm/) и [№18 — «Ромашка»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-18-romashka-bolshaya-4-5mm/) разных размеров — Используется в забивке лузги, самостоятельно вокруг нимба или в сочетании с пуансоном №11 «Аркой» тоже вокруг нимба, [Пуансоны №4](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-4-liliya-3mm/) и [№5 — «Лилия (Флер-де-лис)»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-5-liliya-4mm/) разных размеров — Используется в забивке фона ковчега, в комбинации с различным растительным орнаментом, иногда в комбинации с другими пуансонами. Хорошо подходит для более позднего письма. [Пуансон №6 «Лотос (или Кустик)»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-6-lotos-4mm/) — для забивки фона ковчега, в комбинации с различным растительным орнаментом, в сборке чеканки из нескольких пуансонов вокруг нимба. Очень популярный пуансон. [Пуансоны №7](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-7-romboid-3-5mm/), [№8](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-8-vytyanutyy-romb-3-5mm/), [№9,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-9-kaplya-3-5mm/) [№10 — Геометрические фигуры](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-10-4kh-konechnaya-zvezda-3mm/). Самые недооцененные. Не смотря на свою простоту очень востребованы для икон большого, храмового размера. Так как сделать чекан 15мм невозможно (точнее сделать то легко, а вот продавить на левкасе — нереально), то их этих геометрических фигур, особенно вытянутых ромбов №7 и №8 и капли №9 делают например большие цветочки, особенно интересно смотрятся они внутри прорези цировкой, так как благодаря большой площади «ломают» плоскость и получается место с разным преломлением света, как при огранке драгоценного камня. Отлично подходят для геометрических орнаментов и забивки внутри геометрического фона ковчега, особенно ромбы №8 и №10 [Пуансон №11 — «Полукруг с насечками»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-11-polukrug-5mm/) — очень интересный штамп. Используется как вокруг нимба (можно в сочетании с [пуансоном №3](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-3-zvezda-8mi-konechnaya-3mm/) или [пуансоном точкой](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/)), так и в забивке ковчега «чешуей», как это делали старые мастера в России. [Подробно про это можно прочитать и посмотреть в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-zabivka-fona-kakoy-luchshe-kruglyy-ili-treugolnyy/) [Пуансон №12 «Шестиконечная звезда»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-12-6ti-konechnaya-zvezda-3mm/) — Отчасти используется как геометрический пуансон (см. описание №7,8,9,10), отчасти как самостоятельный. Как самостоятельный используется в лузге, вокруг нимба, особенно в Богородичных иконах, и на полях в сочетании с орнаментом. [Пуансоны №13](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-figurnyy-13-tcvetochek-3mm/) и [№14 «Цветочек»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-figurnyy-14-tcvetochek-bolshoy-5mm/) разных размеров — Самый популярный наш пуансон. Как и №3 и №18, они применяются вокруг нимба, в лузге, в сочетании с орнаментом. [Пуансоны №15,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-15-zabivka-fona-treugolnaya-bolshaya-4-5-mm/) [№16,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-16-zabivka-fona-treugolnaya-3-5-mm/) [№17](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-17-zabivka-fona-kruglaya-4-5-mm/) и [№19 «Забивки фона»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-19-zabivka-fona-kruglaya-malaya-3mm/) разных форм и размеров — очень подробно про эти замечательные пуансоны мы написали вообще в [отдельной статье про забивки фона в иконе](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-zabivka-fona-kakoy-luchshe-kruglyy-ili-treugolnyy/). Самые «старорусские» из наших пуансонов (ну еще и номер 3 и номер 18 очень древние). [Пуансоны №20](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-20-krest-3-5mm/) и [№21 — «Кресты»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-21-krest-bolshoy-4-9mm/) разных размеров. Используются в более строгих, аскетичных, часто мужских образах. В ковчеге, геометрических элементах орнамента. [Пуансон №22 «Крест трилистник с точками»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-22-krest-trilistnik-s-tochkami-3-7mm/) — один из самых популярных наших пуансонов. С одной стороны это крест и может использоваться там же где и №20 и №21, с другой стороны не такой строгий, поэтому стилистически подойдет наверное практически к каждому изображению и орнаменту. [Пуансон №23 — «Крест остроугольный»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-23-krest-ostrougolnyy-4-9mm/) — крест чуть большего размера чем №22, с чуть большим уклоном в геометрию, чуть более строгий. Для тех иконописцев, которым №22 показался слишком «миленьким». Хорошо подходит особенно к русским орнаментам. [Пуансон №24 «Пальметта»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-24-palmetta-4-9mm/) — непростой в нанесении (за счет большой площади выдавливания), но очень эффектный пуансон. Используется для ковчега и нимба. Можно сделать своего рода «чешую», как у пуансона №11, ставя рядышком друг с другом. Неплохо подойдет в орнаменты. [Пуансон №25 «Веревочка»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-25-veryovochka-4-8mm/) — один из самых интересных пуансонов. В чем то похож на забивку фона [(о них и о «Веревочке» мы много писали в этой статье)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-zabivka-fona-kakoy-luchshe-kruglyy-ili-treugolnyy/), ставится друг за дружкой (можно и с нахлестом) по линеечке. В итоге делает очень нарядную «Веревочку» обрамляя орнамент. Часто используем в компановке орнамента [на наших итоговых уроках по «Разработке и комбинированию орнамента».](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) [Пуансон №26 «Цветок 6 лепестков»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-26-tcvetok-6-lepestkov-4-9mm/) — как и пуансон №24 не так легок в продавливании, но делает достаточно большой цветочек с неострыми краями (для кого это важно по стилистике орнамента). Один из самых популярных. Используется чаще с Богородичными и другими женскими образами в орнаменте или самостоятельно. И последние пуансоны -уже не фигурные — [это пуансоны Круги 3мм, 4мм и 5мм в диаметре, пуансоны для эмали. Про них подробно мы поговорим в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-nanosit-kholodnuyu-emal/) --- # Как и где применять холодную ювелирную эмаль на золоченых иконах URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-i-gde-primenyat-kholodnuyu-yuvelirnuyu-emal-na-zolochenykh-i/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:50+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:30:00+03:00 В старину в России (да и во всем мире) пользовались только горячей эмалью, которая является очень вредной для здоровья и требует запекания в специальной печи при очень высоких температурах. В старину в России (да и во всем мире) пользовались только горячей эмалью, которая является очень вредной для здоровья и требует запекания в специальной печи при очень высоких температурах. Поэтому непосредственно на икону она никогда не наносилась, а применялась на специальных металлических драгоценных ризах, окладах. Сейчас же появилась специальная ювелирная эмаль холодного отверждения. Например, мы пользуемся и [продаем уже готовые для иконописных дел наборы эмали итальянской фирмы Nicem.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nabor-kholodnoy-mali-nicem-norma-6-tcvetov-katalizator/) С этих пор стало возможно наносить эмаль непосредственно на сусальное золото, точнее на резьбу орнамента в нем. Принцип нанесения следующий: двухкомпонентная эмаль сначала смешивается по цвету, для придания нужной окраски, после чего смешивается с катализатором – после чего у нас есть всего минут 20 чтоб нанести эту порцию эмали до того, как стартует процесс отверждения, который длится около 8-12 часов (его можно ускорить, запекая изделие при температуре 60 градусов, но с деревянной доской такого лучше не делать). Поэтому, учитывая, что работа с эмалью — это очень кропотливый и неторопливый труд, разводить эмаль с катализатором нужно в небольших порциях. Так же необходимо до начала отверждения успевать доделать текущий элемент до конца. Эта эмаль не имеет растворителя, поэтому работать с ней нужно крайне внимательно, если попали мимо – сразу же заняться очищением и исправлением золотого элемента. Наносится холодная ювелирная эмаль преимущественно в углах, полях и нимбе иконы. Раньше, в 19 веке и ранее, иконописцы украшали золотую резьбу на полях и углах с помощью красок, часто масляных. Однако, как показало время, эта краска начинает сшелушиваться именно в этих местах. Почему? Потому что писать по золоту краской нельзя!! Почему? Это описано в статье [«Почему нельзя писать по золоту»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/) . Однако эмаль — это не краска! Только ее и можно использовать для нанесения цвета на золото, об это вы узнаете из статьи приведенной выше. Поэтому эмаль можно так же использовать для надписи на позолоченном ковчеге иконы, благо она хорошо тянется и создает, при необходимости, тонкую линию. Также эмаль выгодно отличается от краски тем, что она создает во-первых объем, выпуклую поверхность, которая смотрится очень богато и нарядно в сочетании со вторым пунктом — затвердевая эмаль становится как очень устойчивое к физическому воздействию непрозрачное цветное стекло, чем то напоминает стекло в витражах соборов. Сам процесс нанесения эмали и создания необходимого объема элементов стоит из 2х этапов – очерчивание границ заливки и собственно сама заливка. Подробно этот процесс и технологические тонкости мы разбираем на нашем [мастер-классе посвященном Холодной ювелирной эмали и Двойному золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/). Что такое двойное золочение? Это другая редкая русская техника украшения иконы – Двойное (комбинированное) золочение — это когда на одной иконописной доске лежат два цвета золота, например, желтое и белое, зеленое и желтое и т.д. Подробнее об этому можно узнать в [нашей статье посвященной украшению иконы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ukrasit-ikonu/). Записаться на урок по телефону +7(977) 724-88-32 **могут только те**, кто уже прошел обучение [по резной позолоте.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) --- # Как делать ассист на иконе. Инокопь. URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-delat-asist-na-ikone/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:45+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:20:45+03:00 Инокопь или ассист (хотя ассист это на самом деле само вещество на которое клеется инокопь) — техника разделки одежд святого с помощью сусального золота. Инокопь или ассист (хотя ассист это на самом деле само вещество на которое клеится инокопь) — техника разделки одежд святого с помощью сусального золота. *А́ссист ([лат.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%bb%d0%b0%d1%82%d0%b8%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9_%d1%8f%d0%b7%d1%8b%d0%ba/) assisto — стоять рядом, присутствовать) — в [иконописи](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b8%d0%ba%d0%be%d0%bd%d0%be%d0%bf%d0%b8%d1%81%d1%8c/) штрихи из [сусального золота](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d1%81%d1%83%d1%81%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d0%be%d0%b5_%d0%b7%d0%be%d0%bb%d0%be%d1%82%d0%be/) или серебра на складках одежд, перьях, крыльях ангелов, на скамьях, столах, престолах, куполах, символизирующие присутствие Божественного света, заменяя [пробела](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/index-php/).* *Традиционно ассистом расписываются прежде всего одежды [Христа](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b8%d0%b8%d1%81%d1%83%d1%81_%d1%85%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%81/), когда он изображается во славе: например, на иконах [Воскресения](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b2%d0%be%d1%81%d0%ba%d1%80%d0%b5%d1%81%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5_%d1%85%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d0%b2%d0%be/), [Вознесения](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b2%d0%be%d0%b7%d0%bd%d0%b5%d1%81%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5_%d1%85%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d0%b2%d0%be/), [Преображения](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5_%d0%b3%d0%be%d1%81%d0%bf%d0%be%d0%b4%d0%bd%d0%b5/), [Успения Пресвятой Богородицы](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d1%83%d1%81%d0%bf%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5_%d0%b1%d0%be%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%d0%b8%d1%86%d1%8b/), иногда в [деисусном](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b4%d0%b5%d0%b8%d1%81%d1%83%d1%81/) чине (как у Царя Славы). Со второй половины [XVI века](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/xvi_%d0%b2%d0%b5%d0%ba/) в русской иконописи золотом могла расписываться любая одежда святых.* [Wikipedia](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%b0%d1%81%d1%81%d0%b8%d1%81%d1%82/) С древности самыми стойкими способами приклеивания ассиста на Руси показали себя вывареное пивное сусло и высушеный чесночный сок. Греки, например, делали ассист еще и на сусло из гранатовых корок, что, кстати, популярно сейчас в Троице-Сергиевой Лавре. **Способ положения ассиста, например на пивное сусло. Традиционный.** ** [Изображение: Как делать ассист на иконе. Инокопь.] ** Припорошить одежды святого мелом, лишнее аккуратно сдуть. Капнуть на крышечку от банки пару капель воды, взять тонкую кисть, смочить ее водой и набрать немного сусла. [Сусло должно быть практически твердым, как карамель](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pivnoe-suslo-dlya-assista-12gr/), а не как мед. Тогда золото на ассист ляжет очень чисто и практически не будет сдираться (даже подкорректировать будет сложновато). Сусло необходимо развести до нужной консистенции в зависимости от покрываемого элемента (нужно покрыть большое пространство или наоборот, тянуть тонкую линию). Кроме того, такое сусло хорошо тянется, края ассиста не рваные, как это часто бывает у некоторых иконописцев, использующих сусло выпаренное только до консистенции меда. Да, это значительно увеличивает срок изготовления сусла ([мы например готовим сусло около месяца](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pivnoe-suslo-dlya-assista-12gr/)), зато и результат будет совершенно иным. После того как сусло нанесли, ему необходимо высохнуть около 15 минут. После чего на горячее дыхание кладем кусочек золота и прижимаем. Особенно удобно это делать способом который показываем мы на наших уроках по золочению — на газетку. Когда заложили всю необходимую поверхность, аккуратно беличей кисточкой прижимаем и потихоньку очищаем лишнее золото. Остатки золота не выкидываем! Во-первых, в том месте где золото на сусло не приклеилось с первого раза, на горячее дыхание мы легко можем положить его в недостающее место и опять прижать. Во-вторых — мы можем использовать его для производства творенки (твореного золота), которое традиционно используется не для ассиста (!), а для золотопробельного письма (когда пробела на одежде прописываются не белилами, а твореным золотом, а потом еще и полируется агатовым зубком). Подробнее [о твореном золоте можно прочитать в другой нашей статье по ссылке.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto-tvorenka-kak-ego-prigotovit-i-ispolzovat/) Как приготовить сусло — сначала мы берем натуральное пиво высокой плотности, обычно, но не всегда, чем дороже тем лучше =) На медленном огне долго вывариваем его, обычно около 12-18 часов, так чтоб оно не кипело. Желательно это делать на даче, так как запах горячего пива не для слабонервных, либо с хорошо работающей вытяжкой. После чего, когда пиво достигнет консистенции меда перелить его в баночку и сушить до консистенции твердой карамели. У нас обычно на это уходит около месяца. Мы готовим пивное сусло сразу большой партией, поэтому если нет желания варить сусло самостоятельно или нет времени ждать, [вы можете приобрести его у нас. Баночка содержит 12-15 гр](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pivnoe-suslo-dlya-assista-12gr/), этого хватает на очень долгое время, на год, наверное, интенсивной работы. Хранить его желательно с неплотно закрытой крышкой, чтоб сусло высыхало все больше, но пыль не попадала. **Альтернативные варианты нанесения инокопи (ассиста).** Хочу оговориться, что каждый из этих способов имеет ряд недостатков, порой очень существенных. Мы рекомендуем обратиться к традиционному способу на сусло или чесночный сок. Вариант первый, самый из них приемлемый. Это написание ассиста с помощью твореного золота. [Изображение: Как делать ассист на иконе. Инокопь.] Оно представляет из себя краску из натурального золота, которую наносят тонкой кистью. Традиционно [творенка используется для написания золотой парчи на одеждах некоторых святых и золотопробельного письма](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/tvorenoe-zoloto-tvorenka-kak-ego-prigotovit-i-ispolzovat/) (о чем мы писали выше в этой статье). Инокопь (ассист) же предполагает нанесение золота листовым методом, а не как краской (выглядит это в итоге совершенно иначе). Кроме того, лучи у инокопи соединены обычно вместе и тянутся, растягиваются от места соединения. Добиться такого эффекта легко с помощью сусла, и намного сложнее- твореным золотом. Некоторые мастера раньше писали инокопь творенкой, но классикой это не стало. Сейчас же, грубо говоря, творенку используют вместо инокопи часто тогда, когда не умеют (а скорее боятся) пользоваться суслом, хотя как видно из этой статьи, это совершенно не сложно. С другой стороны, такая имитация инокопи не отвалится со временем, ее можно даже наполировать. Но эффект совершенно иной. Вариант второй — использование «молочка» Doratura — спиртового или на водной основе акрилового клея для золота. [Изображение: Как делать ассист на иконе. Инокопь.] Преимущества работы с ним — легко купить в художественном магазине, легко наносить состав на икону. Минусы использования этого состава в качестве ассиста — любой художественный состав на основе акрила имеет срок «жизни» не более 25 лет. Именно по этому [мы не используем в своей работе акриловые грунты, левкасы, о чем подробно описали в этой статье, как выбрать левкас.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/) Так же из-за состава, такой ассист легко снимается с поверхности, как жевательная резинка. Кроме того, ассист на такое «молочко» получается крайне мутным. К сожалению многие выбирают этот состав для работы сейчас, не учитывая, что будет с этой иконой через несколько десятилетий, не говоря уже веков. Скорее всего, происходит это из-за того, что достать готовое к использованию пивное сусло для ассиста сложно, а варить самостоятельно — трудозатратно. Мы пытаемся решить эту проблему и принести в массы преимущество золочения на пивное сусло, как это делали иконописцы древности. [Вы можете купить его у нас](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pivnoe-suslo-dlya-assista-12gr/), либо изготовив самостоятельно по инструкции указанной выше. Вариант третий — катастрофический. На одном из мастер-классов ученица рассказала, как обучают ассисту у них в иконописной мастерской. Вначале золотят всю доску, после чего пишут поверх золота икону и ВЫСКРЕБАЮТ ПИГМЕНТЫ до золота в местах где должен быть ассист, таким образом у них получается инокопь. Это очень сильное нарушение иконописного процесса! [Писать по золоту категорически нельзя! Этому мы посвятили отдельную статью](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/), будем надеяться чем больше учеников иконописцев прочитают эти статьи, тем больше сохранится икон, написанных ими. --- # Как чеканить икону URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-chekanit-ikonu/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:41+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:20:42+03:00 Как правильно чеканить икону? Как сделать чеканку по золоту аккуратной и ровной? Как правильно чеканить икону? Как сделать чеканку по золоту аккуратной и ровной? Нередко у позолотчиков новичков и даже людей с опытом бывает проблема с чеканкой. Уже научились хорошо и без стыков класть золото, даже в один слой ([Как положить золото в один слой? Можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-zolotit-ikonu-v-odin-sloy/)), но с чеканкой не получается. Кто-то боится, кто-то не знает или забыл (если обучался у нас [на мастер-классах по золочению](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/)) принципы чеканки. Поэтому для тех кто забыл — мы написали эту статью Для начала поговорим про левкас. Для чеканки левкас должен быть достаточно пластичным, но не слишком мягким. [О том какой должен быть левкас мы подробно описали в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/). Там же можно найти ссылку на рецепт изготовления левкаса, который используем мы сами для производства наших досок ([посмотреть цены и при необходимости приобрести наши доски с отлично подходящим для золочения на полимент левкасом вы можете в нашем Каталоге по этой ссылке](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/)). Далее — золото должно быть так же достаточно пластичным, мы используем золото от компании Раритетъ, в нем (если брать желтое, а не другой оттенок) 96% золота, 3% серебра и 1% меди, то есть около 23,5 карат. Это золото идеально, по нашему мнению, подходит для полировки и чеканки из-за его пластичности. Подробнее [о том, как выбирать сусальное золото можно прочитать в нашей статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-vybrat-susalnoe-zoloto-dlya-zolocheniya/). Следующее — сам принцип нанесения. [В предыдущей большой статье мы описывали, что существует 2 вида инструмента для чеканки — собственно чеканы и пуансоны. В чем их отличие — читайте в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/) Поэтому исходя из знания информации из предыдущих статей, написанных нами специально для вас, мы поговорим про принцип нанесения чеканов и пуансонов. **Чеканы** — [как мы писали в большой обзорной статье, чеканы мы рекомендуем использовать только простых узоров, в идеале вообще только точки разных размеров. Почему? Ответ там.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/) Наносим чеканы с молотком, по заранее размеченным мелкими точечками местам. Для разметки мы используем [пуансон точка №0](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/). Вообще это простой, но очень универсальный инструмент, особенно если подойти к его использованию с фантазией. Чеканы желательно ставить под 90 градусов (строго перпендикулярно) по отношению к доске. Нежелательно делать чеканку, на пример по нимбу, когда он заходит на лузгу. Сделать это можно, но несколько опасно. [Всего чеканов у нас 3 разных размера](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/) — [№1 (2,3мм стержень)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka/) для икон примерно до 21*28см, [№2 (4,7мм стержень)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka-2-sterzhen-4-7-mm/) для икон от 21*28 до 40*50см и [№3 (6,2мм стержень)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekan-tochka-3-sterzhen-6-2-mm/) для икон бóльших размеров, в том числе и храмовых. Разделение конечно достаточно условное, лучше подбирать размер исходя из размерамасштаба орнамента. Так же от силы удара [молоточком (например таким)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/molotochek-100-gr-dlya-chekanki/) по чекану зависит размер получаемого оттиска. Если хотите отполировать то место, где будет чеканка, сначала стоит провести чеканку, а [полировать агатовым зубком](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/) уже после чеканки. Вначале попробуйте ударить несильно, если размер углубления «жемчужинки» маловат, можно повторить удар в том же месте посильнее. В целом пользоваться простыми чеканами — ничего сложного. Возможно по этому некоторые иконописцы боятся пользоваться пуансонами, делая только чеканку точками вокруг нимба. **Пуансоны** наносятся несколько посложней. Хотя дело скорее не в сложности, а в том что так как это не просто точка, а сложно вырезанная поверхность, то и для продавливания ее нужно быть просто немного внимательнее, соблюдать некоторые правила. [Изображение: Как чеканить икону] [Изображение: Как чеканить икону] Для начала поговорим как держать пуансон. Они у нас имеют удобную эргономичную ручку «грибок» с вырезом для большого пальца. Кстати, если вы левша, мы можем вырезать некоторые пуансоны специально для вас на другую сторону, чтоб было удобнее держать. Итак, хват пуансона — беремся как за шариковую ручку 3 пальцами за металлический капсуль, вырез ручки пуансона — у большого пальца, а шляпка «грибочка» — в районе основания указательного пальца. Вы можете проверить себя, правильно ли вы держите его — другой рукой начните раскачивать в разные сторону металлический штырек с оттиском — в идеале ваша рука должна раскачиваться вместе с инструментом, быть как одно целое. Если пуансон шатается в вашей руке сам по себе, значит хват не вполне правильный. Сильно крепко, до дрожи в руках, держать пуансон тоже не нужно =) После чего определяемся куда поставим пуансон, если у вашего штампа верх и низ имеют разную форму (например [№6 «Лотос» или №11 «Полукруг с прорезями»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/)), выставьте их направление правильно. Не бойтесь для этого поворачивать икону, вместо того чтоб искривляться вам над ней. Для того чтоб заранее разметить куда нужно поставить пуансон, чтоб все было ровно, мы пользуемся наметкой [пуансон точка №0](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puanson-tochka-1/) . После чего ставим пуансон под углом 90 градусов к позолоченной доске. После чего нижнюю часть, где латунный штырек со штампом мы не двигаем вообще, а верхней стороной, где ваша рука держит шляпку «грибка» мы описываем круг примерно 4-5см в диаметре, в зависимости от выбранного штампа. После чего, не отрывая штырек от доски аккуратно покачивающимися движениями продавливаем центр оттиска. Теперь можно поднять инструмент от доски и посмотреть результат. Если ваш оттиск продавлен неравномерно — значит вы описали не ровный круг, а эллипс или вообще полукруг. Если подойти к процессу аккуратно, можно еще раз поставить инструмент в место чеканки и продавить заново. Сильно давить и делать большую амплитуду рукой не стоит, особенно если пуансон имеет острые углы (как например [цветочек №13 и №14](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/puansony-figurnye-dlya-zolotoy-rezby/) и другие). Внимательно посмотрите на оттиск перед нанесением, чтоб понять, какие именно линии и фигуры будут продавливаться. Сначала, если вы не уверены в правильности нанесения, мы рекомендуем попробовать поставить штамп на тонкий картон или газету. Когда результат вас удовлетворит, можно переходить к золоченой доске. Как и в случае с [чеканами](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chekany/) описанным выше, если необходима полировка, то сначала ставим чеканы и пуансоны, а полируем уже сверху [агатовыми зубками](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovye-zubki/). Некоторые замечания по нанесению отдельных пуансонов ([подробнее о том где какие пуансоны наносятся вы можете прочитать в большой обзорной статье по пуансонам и чеканам, которые мы производим](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-ispolzovat-puansony-i-chekany-na-ikone/)): Пуансоны №1 и №2 наносятся без проблем, следите только за одинаковым размером точек. Пуансоны №3 и №18 — не делайте слишком большую амплитуду, важно продавить центр. Хотя можно наоборот делать большую амплитуду специально, получится немного другой оттиск, тоже интересный. Не передавите, чтоб не прорвать до левкаса. Пуансоны №4 и №5 — Важно равномерно продавить все стороны, не забудьте правильно выставить «север» оттиска перед нанесением, если вы забиваете ковчег. Не делайте большую амплитуду №6 — тоже самое что и в предыдущем пункте, но тут еще и остренькие углы, не прорвите до левкаса №7, №8, №9, №10, №12 — геометрические пуансоны. Тут нудно будет приложить немного больше усилия, так как площадь оттиска достаточно большая. Старайтесь углами не передавить сильно в каком-то одном направлении. Пуансон №11 — выставьте сначала окончания полукруга, если делаете вокруг нимба или забивку фона «чешуей», а дальше легко прокатывайте по окружности. Пуансоны №13 и №14 — цветочки. К ним относится все что говорилось выше, так же не забудьте продавить центр, там есть красивая точка. Особенно обратите внимание на острые кончики лепестков, слишком большая амплитуда легко порвет золото до левкаса. Просто чуть меньше делайте размах кистью. Пуансоны №15 и №16 — не передавите острый угол у треугольника. Вообще в забивке фона, в отличие от прочих пуансонов, важно не нанести очертания штампа (круг или треугольник не должны быть видны), так как вы делаете забивку друг на друга. Наносите покачиваниями в право-лево. Это же все относится и к пуансонам №17 и №19 Пуансоны №20 и 21 — прямоугольные кресты — в этом случае не водите по кругу, а лучше как раз крестообразно вверх-вниз, вправо-влево Пуансоны №22 и №23 — в принципе все очень просто, возможно нужно жать чуть сильнее Пуансоны № 24 и 26 — у них большая площадь соприкосновения и много мелких элементов в оттиске. Приловчитесь сначала на бумаге. Не забывайте хорошо продавить именно центр оттиска, там все самое интересное. Но и амплитуда должна быть нормальной. Пуансон №25 «Веревочка» — наносится по линейке! Можно наносить с нахлестом друг на друга, можно последовательно. Не передавите в тонких сторонах прямоугольника, лучше наносить покачиваниями вправо-влево. Так же как и в забивке фона, нам не нужно очертание оттиска, только его рисунок. В заключение хотим сказать — не бойтесь применять что-то новое на вашей работе, однако не безрассудно, а сначала потренируйтесь 3 минуты на чем-то менее ценном, типа картона — и ваша икона будет выглядеть очень нарядно и аккуратно с чеканкой. О том как правильно вырезать орнамент и делать чеканку и разметку под нее мы очень хорошо и подробно рассказываем н [а наших уроках по резному золочению и чеканке.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/master-klassy/) --- # Инструменты для нанесения холодной эмали URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/instrumenty-dlya-naneseniya-kholodnoy-emali/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:37+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:30:03+03:00 Чем наносить холодную эмаль? Какой кистью? Чем наносить холодную эмаль? Какой кистью? Когда [в предыдущих статьях мы говорили о холодной ювелирной эмали](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-i-gde-primenyat-kholodnuyu-yuvelirnuyu-emal-na-zolochenykh-i/) , мы говорили о том, что эмаль не имеет растворителя. Так же много информации можно почерпнуть [тут, где мы говорим о принципиальном отличии краски и эмали «Почему нельзя писать по золоту»](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/pochemu-nelzya-pisat-po-zolotu/) Так как принцип «высыхания», а на самом деле кристаллизации эмали происходит без участия растворителя, то и отмыть одежду или кисточку от эмали будет просто невозможно. Поэтому, чтоб не омывать одежду — при работе с эмалью пользуйтесь рабочим халатом (мы вообще всегда работаем в таких халатах, так как это помогает и пыль убрать от одежды и электризацию, что облегчает процесс золочения), а вместо кисточки мы рекомендуем использовать специальные металлические кисти для нанесения эмали [(они кстати входят в набор эмалей)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/nabor-kholodnoy-mali-nicem-norma-6-tcvetov-katalizator/). Тем не менее ни в коем случае их нельзя оставлять с эмалью, ведь при соединении с катализатором она быстро схватывается — при работе с ней стоит ввести себе в привычку вытирать инструмент после каждого действия, это существенно облегчит вам работу, сделает ее чище и инструмент будет служить дольше, ведь крепость затвердевшей примерно равна или превосходит крепость металла, поэтому очистить его будет невероятно сложно (мы так и не смогли). В промышленном ювелирном производстве, где расход эмалей идет намного больше, чем у нас и иконописном деле, используют специальные шприцы с пневмоподачей, чтоб заливать такой эмалью, например, значки, ордена или ювелирные украшения. --- # Где купить пигменты для иконописи с доставкой URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/gde-kupit-pigmenty-dlya-ikonopisi/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:33+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:20:31+03:00 К сожалению не во всех городах и весях России и других стран есть возможность купить иконописные пигменты в магазине. Как же их купить? К сожалению не во всех городах и весях России и других стран есть возможность купить иконописные пигменты в магазине. Как же их купить? Мы знаем эту проблему, и всеми силами помогаем иконописцам купить то, что им необходимо. Специально для них мы [продаем иконописные пигменты как русского, так и греческого производства](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-pigmenty/) с доставкой по всей России и миру. Чаще всего русские пигменты интересуют иностранцев, а греческие — россиян, которые пишут в византийском стиле или просто хотят использовать редкие у нас пигменты, такие как индиго синий или натуральный кармин. Все пигменты, кроме наверное шунгита, хорошо растерты, что особенно важно тем иконописцам, которые не любят растирать пигменты самостоятельно, а хотят взять готовый пигмент, смешать с желтковой эмульсией и писать. [Изображение: Где купить пигменты для иконописи с доставкой] Тем не менее не все пигменты которые бывают в порошке — лучшего качества. Например, у нас есть редкий и интересный пигмент — [киноварь](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/29-kinovar-10-gr/), она должна храниться именно в кристалликах, у нас она вообще самого лучшего качества, китайская. Эта киноварь считается намного лучшего качества чем та, что растерта в порошок, там еще могут быть и примеси. Обращаем ваше внимание что киноварь — это минеральный пигмент содержащий в себе ртуть связанную серой. Без нагревания до 200 градусов это не слишком опасный для дыхания пигмент, но при работе с ним необходимо соблюдать все правила предосторожности! [Изображение: Где купить пигменты для иконописи с доставкой] Для того чтоб растирать киноварь из кристалликов, а остальные пигменты правильно смешивать с яичной темперой мы используем [керамическую ступку с пестиком. Посмотреть ее на сайте и купить можно тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stupka-farforovaya-s-pestikov-10-sm-dlya-rastiraniya-pigmentov/) . [Изображение: Где купить пигменты для иконописи с доставкой] [**Купить пигменты для иконописи**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-pigmenty/) можно на нашем сайте в разделе [Иконописные пигменты](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-pigmenty/). Доставка по всей России (350р почтой) и миру. Там же в [**Каталоге**](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/katalog/) можно увидеть и заказать много других полезных иконописцу материалов и инструментов — иконописные кисти, олифа, доски и т.д. --- # Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/doski-u-natali-pustylnik-chem-oni-luchshe/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:27+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:20:27+03:00 Нас часто справшивают — а чем ваши доски лучше? Может лучше брать другие, более дешевые, Щигры? Нас часто спрашивают — а чем ваши доски лучше? Может лучше брать другие, более дешевые, Щигры? Что касается левкаса Щигров и золочения на полимент — это отдельная тема, если интересно, мы можем озвучить вам это в личном ответе на вопрос. Коротко — для полимента мы рекомендуем любые доски с НАТУРАЛЬНЫМ левкасом. Прочитать [какой левкас мы считаем идеальным для позолоты на полимент с чеканкой можно в этой нашей статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/) Наш левкас и его рецепт не является никакой тайной, мы рассказываем о нем немного на наших уроках по золочению, но вы если хотите можете скачать его [здесь (он находится в описании к каталогу наших досок с натуральным левкасом)](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/ikonopisnye-doski-s-naturalnym-levkasom-dlya-pozoloty/). Вначале хотим поговорить про сами доски. Древесина — липа, шпонки — бук, принципиально не дубовые! Дуб сам по себе да очень прочный и крепкий, а липа мягкая. Из-за слишком большой разницы в твердости древесных пород дуб не удерживает липу вообще никак и часто именно дубовые шпонки выпадают. Бук имеет меньшую твердость и с липой «резонирует» намного лучше. Почему доски именно липа? Это почти идеальная порода для иконописных досок, из-за своей мягкости и пластичности она не так сильно реагирует на влажность (чем тверже древесина, тем сильнее она коробится и рассыхается от влажности, поэтому делать доски из дуба — пустая трата времени и денег, кроме пафоса в этом нет никакого смысла.). Липу мы используем не из средней полосы России, которая дешевле раза в 3-4 чем южнорусская, потому что в южнорусской сучков намного меньше. Как думаете, какую используют чтоб сэкономить? Заливают сучки «Жидким деревом» или пробками и через несколько лет получается что?… Получается очень плохо, но иконописную доску уже продали и деньги получили. Склейка доски из ламелей. Подробнее о правильной склейке деревянного щита можно прочитать в интернете, [например вот тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kak-pravilno-skleit-mebelnyy-shchit-html/), наш сайт все таки не о столярке. Некоторые заказчики иконных досок не зная существа вопроса хотят чтоб она была сделана из 2-3 дощечек, а еще лучше вообще цельная (ага, доска 50*60 из цельного куска дерева). Кто-то из столяров так делает, но результаты со временем огорчают. Мы даже мелкие доски 10*13 специально делаем из нескольких ламелей, что сильно повышает их ровность во времени. Клеем ламели **не на шип** — от склейки на шип получается излишне сильное напряжение в древесине, так как в 2-3 раза увеличивается площадь склейки. Так как крепость клея которым клеят доски давно превосходит крепость самой липы, то доска легко гнется из-за сильного напряжения. Подробнее о напряжении в древесине можно прочитать в интернете, например [тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/11/) . [Изображение: Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub] Говоря о клее — используемый ныне в столярке клей, как говорилось выше, имеет прочность выше чем у самой липы. Поэтому если попробовать сломать доску, например кувалдой, то сломается она не в местах склейки, а там где просто древесина. Кроме того мы опускали доску в воду в ванну на несколько часов. Доску, разумеется выгнуло, так как древесина имеет внутренние каппиляры в которые засосало воду, но в местах склейки никаких изменений не наблюдалось. Подробнее о каппилярном давлении можно прочитать в интернете, например в [Википедии](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/%d0%ba%d0%b0%d0%bf%d0%b8%d0%bb%d0%bb%d1%8f%d1%80%d0%bd%d0%be%d0%b5_%d0%b4%d0%b0%d0%b2%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5/) . Именно поэтому мы покрываем доски лаком со всех сторон, чтобы икона, написанная на наших досках могла стоять даже в неотапливаемых храмах без больших проблем. После [покрытия иконописного изображения по нашему способу](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-pokryvat-ikonu/) или какому-то другом лаком, мы закрываем все каппиляры и поры в древесине, она перестает набирать и отдавать влагу. Что касается левкаса — мы подробно поговорили о том, [какой нужно левкас для золочения на полимент, все это можно прочитать в этой статье.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakoy-levkas-neobkhodimo-ispolzovat-dlya-zolocheniya-na-poliment/) Со своей стороны мы так же проверяем доски на кипение после изготовления каждой партии! Также наши цены на иконописные доски с натуральным левкасом вполне демократичные, особенно учитывая высокий уровень качества древесины, которую мы используем и соблюдение всех технологических нюансов при производстве левкаса. Ну и на последок — к каждой доске мы даем в подарок замечательную эстетичную транспортировочную картонную коробку, в которой не стыдно и заказчику отдать. [Изображение: Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub] [Изображение: Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub] Больше не нужно каждый заворачивать вашу икону в тряпки или пупырчатую пленку, чтоб донести до места назначения или до заказчика. К тому же, если вы покупали доски не у нас, а у других мастеров, вы можете [приобрести такую коробочку у нас на сайте. Так же там есть различные баночки и емкости,](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/banochki-korobochki-upakovka-v-roznitcu/) которые нередко пригождаются в работе иконописца (ну не бесконечное же в конце концов дома количество баночек от детского питания =) ) [Изображение: Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub] [Изображение: Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub] [Изображение: Доски у Натальи Пустыльник – чем они лучше. Доски Agatzub] --- # «Агатовый зубок – аналоги». Или «Чем заменить агатовый зубок?» URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-zamenit-agatovyy-zubok/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:21+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:20:22+03:00 «Агатовый зубок – аналоги» . Такой запрос часто можно встретить в поиске Яндекса или Google. Попробуем разобраться. Агатовый зубок – аналоги. Некоторые начинающие позолотчики разумно решая сэкономить нередко ищут в интернете информацию о том, чем можно заменить агатовый зубок. В древности для полировки золота использовали волчий, кабаний либо медвежий зуб. От этого, возможно, и пошла традиционная форма агатовых полировщиков в форме зубка. [Изображение: «Агатовый зубок – аналоги». Или «Чем заменить агатовый зубок?»] Однако со временем достать медвежий зуб стало намного сложнее чем агатовый. Поэтому проще купить уже готовый профессиональный инструмент, тем более он сделан мастером специально для того или иного вида работ. Более подробную информацию о видах агатовых зубков и о том, какие из них подойдут для золочения именно икон, вы можете [прочитать в следующей статье вот тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/) . Но если все-таки вы решите попробовать полировать подручными средствами, можно использовать стеклянный градусник, как делали реставраторы в СССР, либо какую-нибудь агатовую бижутерию. Их формы конечно не слишком удобны, однако, если есть в этом необходимость, можно воспользоваться и этим вариантом. [Изображение: «Агатовый зубок – аналоги». Или «Чем заменить агатовый зубок?»] --- # Чем покрывать икону URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/chem-pokryvat-ikonu/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:13+03:00 Изменено: 2026-07-02T17:30:05+03:00 Состав для покрытия иконы — камень предкновения для многих, особенно когда речь заходит про икону с позолотой *В иллюстрации использовано изображение с сайта http://www.gsinai.com/* Состав для покрытия иконы — камень преткновения для многих, особенно когда речь заходит про икону с позолотой. Если брать классический вариант покрытия иконы написанной яичной темперой без золота, большинство иконописцев останавливается на покрытии только лишь одной олифой. Как покрывать олифой по классическому варианту (гонять, фикать, использовать снитки и т.д.) можно посмотреть на том же Youtube, благо роликов в профильных каналах предостаточно. Со своей стороны хотим сказать лишь, что покрытия одной только олифой недостаточно — через 3-5-7 лет икона становится желтой от естественных причин и ее приходится реставрировать, т.к. все что вы написали синим цветом оказывается зеленым так далее. Благо олифа легко расчищается спиртом (главное не протереть слишком до потери красочного слоя). Однако это конечно не выход. Кстати, если вы хотите подробно о том, [как правильно выбрать олифу лучше прочитать эту статью.](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-olifu-ispolzovat-dlya-pokrytiya-ikony-olifa-dlya-ikonopis/) Важный момент в покрытии иконы — чтоб покрытие со временем не меняло цвета — не темнело, не белело, не желтело, не покрывалось пятнами и т.д. Различные мастера и мастерские используют свой вариант покрытия. Мы хотим поговорить о том способе, который используем мы сами. Этот способ хорош еще и тем, что, помимо долговечности свойств покрытия, он оставляет матовое золото матовым, а глянцевое — глянцевым. Для нас, работающих в русском стиле полировки золота ([подробнее о стилях полировки можно прочитать в этой статье](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/stili-zolocheniya-i-ukrasheniya-ikon/)) , возможность сохранения контрастности между матовой и глянцевой позолотой имеет большое значение. Важный момент №1 — перед нанесением покрытия по нашему способу все написанное золотом по краске или краской по золоту необходимо прикрыть высокоочищенным шеллаком или сандараком. Важный момент №2 — наш способ подходит только для полиментной позолоты. **Итак, вот рецепт:** Сначала олифой тонким слоем пропитываем аккуратно везде, где у нас находится яичная темпера, не заходя на золото, иначе в тех местах где олифа попала на золото будет сильная муть, которую сложно убрать. Далее даем высохнуть и в тарелочке замешиваем следующую смесь: Олифа натуральная: 1 часть (мы пользуемся и рекомендуем [эстонскую Vekker, ее можно найти например на нашем сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/naturalnaya-lnyanaya-olifa-vekker-linavarnits-0-5-litra/) в фасовке 0.5 и 5л) Лак ПФ-283: 1 часть (мы пользуемся и рекомендуем производителя [Ярославские краски, его тоже можно найти на нашем сайте](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/lak-dlya-pokrytiya-ikony-pf-283-yaroslavskie-kraski-0-5l/)) Смешиваем 1:1 эти ингредиенты и латексной перчаткой тонким слоем, впротир, наносим на поверхность иконы, не оставляя лишнего. Через несколько часов добавляем так же впротир в места, где смесь прожухла и оставляем на ночь сушится. Часов 16 и покрытие готово. Оно не белеет, не желтеет, не темнеет со временем у нас. Матовое золото осталось матовым, глянцевое — глянцевым. Создается отличный защитный слой, по своим свойствам не хрупкий, а более вязкий, за счет этого исключены трещины даже при ударе, только небольшая вмятина. Важный момент — прежде чем пользоваться этим способом в первый раз, пожалуйста, проверьте способ нанесения этого покрытия на пробнике, грунтованном картоне или ДСП. Не делайте незнакомую вам технику сразу же на иконе, иначе пропустив какой-то мелкий, но важный нюанс, вы рискуете испортить работу нескольких месяцев вашей жизни. Проверили, поняли ошибки, исправили и только потом можно наносить на икону. --- # «Агатовый зубок – аналоги». Или «Чем заменить агатовый зубок?» URL: https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/agatovyy-zubok-analogi-ili-chem-zamenit-agatovyy-zubok/ Опубликовано: 2026-07-02T17:04:09+03:00 Изменено: 2026-07-02T21:20:14+03:00 «Агатовый зубок – аналоги» . Такой запрос часто можно встретить в поиске Яндекса или Google. Попробуем разобраться. Агатовый зубок – аналоги. Некоторые начинающие позолотчики разумно решая сэкономить нередко ищут в интернете информацию о том, чем можно заменить агатовый зубок. В древности для полировки золота использовали волчий, кабаний либо медвежий зуб. От этого, возможно, и пошла традиционная форма агатовых полировщиков в форме зубка. [Изображение: «Агатовый зубок – аналоги». Или «Чем заменить агатовый зубок?»] Однако со временем достать медвежий зуб стало намного сложнее чем агатовый. Поэтому проще купить уже готовый профессиональный инструмент, тем более он сделан мастером специально для того или иного вида работ. Более подробную информацию о видах агатовых зубков и о том, какие из них подойдут для золочения именно икон, вы можете [прочитать в следующей статье вот тут](https://agatzub.art/stati-po-zolocheniyu/kakuyu-formu-agatovogo-zubka-kupit-dlya-zolocheniya-ikonopisi/) . Но если все-таки вы решите попробовать полировать подручными средствами, можно использовать стеклянный градусник, как делали реставраторы в СССР, либо какую-нибудь агатовую бижутерию. Их формы конечно не слишком удобны, однако, если есть в этом необходимость, можно воспользоваться и этим вариантом. [Изображение: «Агатовый зубок – аналоги». Или «Чем заменить агатовый зубок?»] ---